中國嘉德2008秋季拍賣會現(xiàn)場
2008年11月8日起，北京誠軒、中國嘉德、北京永樂和北京華辰四家主要拍賣公司相繼拉開了秋季拍賣的帷幕，自此，因金融危機使得中國不能獨善其身，致使人們對藝術市場將在這個秋季究竟走向衰敗還是遇到機遇的各種猜測，隨著四家拍賣公司每個專場的結束，而變得逐漸清晰。
與今年春拍相比，除了北京永樂的總成交額翻了一番以2850萬成交外，其余三家拍賣公司的總成交額均有不同程度的下跌。北京華辰從1.2947億略跌至1.06億，北京誠軒從春拍的2.1678億跌到9989.14萬元人民幣，而中國嘉德更是從春拍的9.935億縮水至3.6035億。于是此前認為金融危機最終會影響到藝術市場，并成為導致寒流的重要因素，仿佛真的在這些數(shù)據(jù)面前得到了驗證。還有很多寄希望于中國嘉德能逆市而上，將金融危機“機遇論”得以顯彰的人們，更是大嘆中國嘉德成交縮水兩成，可以悲觀地預見今年的藝術市場真的受到了金融危機的沖擊，前途一片黯淡。
然而，通過記者對一些活躍在拍場多年的藏家以及相關業(yè)內(nèi)人士調(diào)查獲悉，金融危機雖然一定程度上影響了秋季拍賣的成交，但并不是導致其成交下滑的直接因素。而成交數(shù)據(jù)在大幅縮水的表象下，依然活躍著一些板塊的熱浪，藝術市場并沒有想象中的寒冷。
近現(xiàn)代書畫成各公司中流砥柱 古代書畫因品質(zhì)原因成交驟然下降
盡管成交數(shù)據(jù)不及春季，但記者從各拍賣公司的現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，場內(nèi)的人氣絲毫不遜以往，特別是在近現(xiàn)代板塊，不僅中國嘉德的拍場被圍得水泄不通，就連近年來人氣不濟的北京華辰也在其“積翠園基金會藏中國書畫”專場中一改往日的冷清，拍賣方不斷在后排加設了椅子，依然滿足不了紛紛前來的買家和觀者。自1993年中國出現(xiàn)拍賣便在這個市場中通過買賣“以賣養(yǎng)藏”的知名藏家顧大希向記者介紹說，今年的中國近現(xiàn)代書畫，很明顯有新的資金注入。“場上的號牌出現(xiàn)了一些新面孔。”顧大希說，這些新的買家競價堅決，并對近現(xiàn)代書畫中大名頭藝術家作品比如張大千、齊白石等有所了解，可謂有備而來。蘇州藏家姜偉也認為新的資金血液流入了近現(xiàn)代書畫板塊。“雖然一些藏家的資本縮水，但在房市、股市不斷急挫、前途極不明朗的情況下，資金卻是一定需要尋找出口的，這樣藝術市場的盤雖然很小，但卻是一個相對穩(wěn)健的投資渠道。況且，拍賣公司對今年的拍品定價不高，正好‘逢低吸納’”。由于新資金的注入，加之原有對近現(xiàn)代書畫關注的買家并沒有大規(guī)模撤場，使得近現(xiàn)代書畫板塊不僅沒有遇到寒流，還一定程度維持了春拍的熱度，下滑情況遠不如其他專場明顯，為各公司貢獻了很大的成交額。中國嘉德的兩個近現(xiàn)代書畫專場總成交額為1.08億，平均成交率為74%，而在今年春拍這兩個數(shù)據(jù)分別為1.532億和84%。近現(xiàn)代書畫拍品占據(jù)多數(shù)的北京永樂今年在業(yè)內(nèi)人士看來，拍品質(zhì)量雖然一般，但是其準確的價格定位使得總成交額比春季提升一倍，為2850.792萬元，成交率也由春季的48.95%增長了約10個百分點，為56.96%。北京華辰由于上拍數(shù)量是春季的一半，總成交額從春季的4588萬元砍為2020萬元人民幣。而北京誠軒中國書畫也由于縮量一半，總成交從春季的8781.72萬元變?yōu)?386.5萬元。不過，顧大希說，“以前因為資金鏈的影響，10個行家，有7個買中小名頭藝術家拍品。但2006年調(diào)整后，可以說這些拍品跌幅很大，很多都被套牢。”但在大多數(shù)人眼中，目前近現(xiàn)代中小名頭藝術家的價格是合理的。有人用一句股市語言形象地描述近現(xiàn)代書畫的市場狀況。“當時外來資金進來，散戶資金注入中小名頭藝術家拍品，大企業(yè)家注入大名頭藝術家拍品。前者就像垃圾股一樣價格不斷創(chuàng)新低。”好像此次的中國嘉德秋拍，齊白石作品不斷上漲，海派小名頭藝術家作品卻無人問津。
董其昌 仿古書畫冊(局部) 中國嘉德2008秋拍品 成交價：918.4萬元
和近現(xiàn)代書畫相比，古代書畫成交就不容樂觀。今年春拍以180件拍品，總成交價高達1.5535億支起中國古代書畫脊梁的中國嘉德，秋拍的古代書畫板塊成交額和成交率都差強人意。215件拍品比春拍多出35件，可總成交額僅為4187.904萬元人民幣，成交率也從春拍的71%跌至53%。同樣是中國書畫部分，近現(xiàn)代和古代板塊卻遭遇了一冷一熱的境遇。這并不是簡單的金融危機就能詮釋清楚的。上海著名藏家顏明向記者分析說，今年秋拍以中國嘉德為代表的古代書畫沒有獲得和春拍一樣驕人的成績與金融危機并沒有多大關系，“問題主要出在拍品的質(zhì)量上。”顏明說，“中國嘉德秋拍的近現(xiàn)代書畫，拍品質(zhì)量精良，成交價一點也不遜于春拍。四年前以85.8萬元成交的陳少梅《山居幽賞圖》今秋拍到224萬。三平尺的黃賓虹今秋賣到200多萬，一平尺的齊白石作品也賣到100多萬，這說明近現(xiàn)代書畫的價格一點也沒有跌落。而古代書畫由于稀缺性本來就沒有多少拍賣公司能夠?qū)鐾瞥觥＜蔚履軌虮３诌@個專場已經(jīng)很不容易。但是此次秋拍的質(zhì)量遠遠不如春拍。”顏明說，在拿到嘉德秋拍圖錄的時候，業(yè)內(nèi)人就普遍認為成交率不過50%。“上海一些古代書畫的大買家，今年秋拍都沒有買入。”在顏明看來，目前藏家的眼力、理性度都遠遠高于以前，因此當選不到心儀的作品時，就不會盲目購入。“拍賣行的品牌固然重要，但拍品更重要。”雖然今秋中國嘉德古代書畫遭遇挫折，其它三家拍賣公司的古代書畫也還沒有形成專場的氣勢，但顏明認為精品古代書畫的升值空間依然巨大。“香港佳士得四年前以約合人民幣2796.6775萬元成交的《大閱圖》在今年秋拍的時候，世界經(jīng)濟已經(jīng)滑到低谷，但依然能以約合人民幣6700萬元的高價成交。此外，中國嘉德秋拍的封面作品——董其昌仿古書畫冊頁也依然無視同場眾多作品的紛紛流拍，而獲得918.4萬元人民幣的高價。就算今年春拍也拍不到這個價格。”
除了拍品質(zhì)量出現(xiàn)偏差，對于中國古代書畫熱度不及近現(xiàn)代書畫，顧大希則認為更重要的原因在于國內(nèi)經(jīng)紀人及相關制度的缺失，導致高端拍品和藏家間沒有形成一個可靠而通暢的橋梁。顧大希說，今年新的資金進入書畫部分后，近現(xiàn)代的大名頭藝術家拍品即便藏家對其不曾了解，但諸如齊白石等人的名字也早已耳熟能詳。新入市買家對這部分拍品更容易產(chǎn)生認同感。而古代書畫由于距離當代久遠，對藏家的鑒定和各方面知識都要求十分高，因此新資金對該板塊不敢貿(mào)然進入。顧大希說，如果內(nèi)地也有與港澳臺及境外等地完善的經(jīng)紀人制度，新買家進入古代書畫板塊就不成問題。“經(jīng)紀人首先要為自己的客戶設計一個拍品購買計劃，列明推薦拍品在美術史中的地位、合理價位、有哪些瑕疵等許多具體情況，包括日后的增值空間。而委托人則應該根據(jù)協(xié)議支付經(jīng)紀人一定比例的傭金。”顧大希認為，經(jīng)紀人向客戶推薦的拍品一旦日后發(fā)現(xiàn)為贗品，經(jīng)紀人應該承擔一定責任。可是，就目前而言，內(nèi)地的拍賣市場還沒有真正的經(jīng)紀人出現(xiàn)。很多藏家通過一些在圈內(nèi)摸爬滾打多年，具有實戰(zhàn)經(jīng)驗并頗有名氣的“行家”朋友或者一些民間鑒定家、專家，為自己“掌眼”，卻不會為其支付酬金。“最多請你吃頓飯”。這種人情多于制度化的“規(guī)則”，使得充當經(jīng)紀人角色的行家等人從中并不會受益多少。“看對了人家會夸你眼光高，判斷力強，看錯了有人可能會恨你一輩子。”顧大希說，因為沒有經(jīng)紀人制度，所以這些已經(jīng)具有經(jīng)紀人行為模式的行家、鑒定家，在為藏家朋友挑錯拍品時，也不會承擔任何經(jīng)濟賠償。“本來就源于朋友間的交情，而不是書面的正規(guī)協(xié)議。”有分析人士認為，顧大希所說的經(jīng)紀人在內(nèi)地沒有以清晰的身份出現(xiàn)，是由于行家、鑒定家、專家等敢于承擔鑒定責任的人很少。記者曾在一場專家現(xiàn)場民間鑒寶活動中看到一位持寶人拿了一幅齊白石的作品，場內(nèi)以行家、藏家為主的鑒定方認為該畫是贗品，而以博物館專家為主的鑒定方出現(xiàn)兩種意見，北方的某專家認為是贗品，而南方的某專家認為是真跡。同樣一件作品同時有了不同的鑒定結果，使得持寶人也無所是從。普通的鑒定真?zhèn)瘟⒓瓷仙秊閷W術層面的討論，然而對于持寶人來說，這樣的討論并不是自己關心的。“藏家面對一件拍品可能只需知道兩個單詞，一是“真”或者“假”，二是市場價格。”因此，只有鑒定機構、經(jīng)紀人、專家敢于為鑒定結果負責，甚至能在鑒定錯后給予一定經(jīng)濟賠償，那么藏家哪怕一點專業(yè)知識都不具備，也敢于將資金注入一個不熟悉的領域，而不是像現(xiàn)在這樣，再大的藏家也要親自到場舉牌，或者在稍微具備鑒別知識后，便在極度自信中買回一堆贗品。
顧大希所說的內(nèi)地拍場缺乏經(jīng)紀人現(xiàn)象，得到很多業(yè)內(nèi)人士的認同。一位不愿透露姓名的藏家向記者介紹說，由于沒有可以信賴的經(jīng)紀人，使得一些有能力購買古代書畫的大藏家，煩于糾纏于專家間關于拍品真?zhèn)蔚膶W術爭論，他們找到一條在其看來便利而保險的投資之路——以是否著錄于“石渠寶笈”為購買依據(jù)。因此，近年“石渠寶笈”著錄拍品和宮廷畫家的作品被不斷搶購，并刷創(chuàng)新高。“這些拍品五年前偶爾能拍10萬元人民幣以上，現(xiàn)在就已經(jīng)上千萬了。”這位藏家說，與這些帶著“皇”氣的作品相比，古代其它中小名頭藝術家的作品幾年間幾乎沒有漲。“五年前賣5萬的，現(xiàn)在還是5萬，五年前賣10萬的，現(xiàn)在也最多12萬。”顧大希說，如果通過經(jīng)紀人的橋梁，將外來資金引入古代書畫部分，則古代書畫將有望成為一個真正與西方拍賣市場接軌的中國品牌。雖然經(jīng)紀人制度的建立在業(yè)內(nèi)得到了廣泛的認同，但匡時國際負責人董國強也認為，作為經(jīng)紀人所要求的專業(yè)水準以及人品都十分高，目前這樣的人才在國內(nèi)并不廣泛，還需要一個長期的培養(yǎng)過程。董國強說，“在沒有經(jīng)紀人的情況下，很多剛入行的書畫買家都是從近現(xiàn)代入手，在積累了一定的知識后才開始對古代書畫發(fā)生興趣。也就是說，近現(xiàn)代書畫成為通向古代書畫的一座橋梁。”
中國當代藝術遭受重創(chuàng)
在北京誠軒還沒有拉開今秋大拍的帷幕前，11月7日，曾因撰寫《藝術的陰謀》一書而備受質(zhì)疑的浙江大學人文學院藝術學系教授黃河清在一次發(fā)言中依然堅持自己的觀點，他說“中國當代藝術現(xiàn)在非常好，沒有寒流。”黃河清向記者解釋說，現(xiàn)在拍賣場中所謂的“中國當代藝術”其實并不是他觀點中的當代藝術，而是一個加引號的當代藝術。黃河清說，“國際當代藝術并不能真正反映全世界當今正在發(fā)生的當代藝術，而是美國的裝置，行為，是美國藝術，而且這樣的藝術形成了國際藝術。中國的當代藝術就是在這種背景下，成為一種為國際而構思、收藏的當代藝術。”黃河清認為，中國當代藝術相當程度受到原蘇聯(lián)波普的影象，消極的社會主義在國際走紅。所以這樣的藝術在近10年，從當年邊緣狀態(tài)闖到了上千萬人民幣的天價。但是“中國當代藝術”牛市結束非常快。因為它是一個外向而沒有“內(nèi)需”的市場。
黃河清當時預言，今年秋拍“中國當代藝術”必將出現(xiàn)問題。“在西方，國際藝術市場和金融是緊密相關的，當金融發(fā)生問題的時候，藝術品也將萎縮。而依賴外部需求生存的中國當代藝術就會比中國書畫、瓷雜等內(nèi)需旺盛的板塊更容易受到?jīng)_擊”。黃河清說，只有藏家擁有自己的核心價值觀才能判斷中國藝術家作品的美丑。他還建議買家不要盲目追捧政治波普的作品。因為這種作品除了抄襲、取悅，不具中國應有的價值觀以及強有力的內(nèi)需市場。
王沂東 《一抹白云》中國嘉德2008秋拍品 成交價296.8萬元
幾天后，黃河清的預言便成了當代藝術的噩夢。11月12日，北京誠軒的油畫專場中，上拍的81件拍品總成交額僅為768.88萬元，成交率滑至41%。81件拍品的總成交價不抵去年秋拍牛市中一幅作品的價格，而名列該場當代藝術成交第二位的尹朝陽作品《失樂園》則僅以112萬元成交，比其春季由北京保利拍出的《神話》整整縮水504萬元人民幣，后者的成交價為616萬元人民幣。看來，今秋拍賣，尹朝陽等當紅藝術家作品真的從“神話”步入了“失樂園”。而同時步入“失樂園”的還有中國嘉德，雖然采取了以傳統(tǒng)寫實繪畫為主的保守策略，但也許受當代藝術急速下跌拖累，中國嘉德的兩個油畫即便大部分作品沒有涉及當代藝術，兩個油畫專場依然戰(zhàn)況不佳，以楊飛云、忻東旺等為代表的傳統(tǒng)寫實油畫專場即“中國油畫及雕塑（上）”上拍102件拍品，總成交額2585.744萬元人民幣，成交率為52%。而以周春芽、劉小東為主的當代藝術油畫專場，即“中國油畫及雕塑（下）”上拍144件拍品，總成交額2606.688萬元，成交率僅有54%。和北京誠軒和中國嘉德還有勇氣應對當代藝術的急速下跌相比，另外兩家更是早已對當代藝術避讓三尺，北京永樂始終沒有涉足當代藝術，而北京華辰則在拍賣前就告知媒體盡量減少當代藝術在油畫部分的份額。
顏明認為，“北京誠軒41%的成交率真實地反映了當代藝術市場的狀況，即便沒有金融危機，當代藝術部分也要面臨這樣的調(diào)整，因為先前被炒得有些過高了，早晚應該回到真實的價位。”上海著名藏家劉益謙也向記者表示說，“當代藝術是藝術收藏市場的毒藥。當代藝術還是會繼續(xù)發(fā)展，但發(fā)展的并不是類似于‘F4’那樣的藝術。”劉益謙說，前段時間當代藝術中的“F4”面臨暴漲行情，是因為其被作為資本運作工具，既然是工具，那么換個“F4”之外的任何一個人，只要符合一定的運作手段就可以達到這樣的行情。所以，劉益謙收藏張曉剛、曾梵志等人的作品都是在其價位很低的時候購入。漲到一定程度便不再接盤。劉益謙認為，現(xiàn)在的油畫要買兩頭，“一頭是老一代的油畫家作品，一頭是80后藝術家的作品。”
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