探“秘”中國作協
中國作家協會的前身是中華全國文學工作者協會(簡稱全國文協)，1947年7月23日在北平成立。1953年10月，全國文協正式更名為中國作家協會。
中國作協是仿照前蘇聯的模式建立的，一定時期在團結作家方面起了很大作用，并刺激產生了一批在當時頗有影響的紅色經典。但是近年來，伴隨著山西省作協原副主席李銳、張石山退出作協，韓寒的批評言論，郭敬明被判抄襲仍入作協，一些網絡作家和80后作家加入作協，以及新近金庸加入中國作協、鄭淵潔聲明退出北京市作協等事件的發生，圍繞中國作協的討論和爭議不絕于耳，有質疑作協是計劃經濟的產物，不適應市場經濟體制的，有質疑作協不該用納稅人的錢養活“不下蛋的雞”的，有呼吁作協加快體制改革的……中國作協究竟是一個什么樣的機構？其經費從何而來？用于何處？它到底“養活”了多少作家？這一中國特有的機制保障于作家創作而言是利是弊？本報記者走近中國作協第一位新聞發言人——陳崎嶸，帶您探“秘”中國作協。
2009年6月，中國作協黨組成員、書記處書記陳崎嶸多了一個角色：中國作協新聞發言人。這是中國作家協會歷史上首位新聞發言人。
陳崎嶸用“戰戰兢兢”4個字來形容自己重任在肩如履薄冰的心情。由于社會各界對作協情況不甚了解，溝通無疑是必要的。然而代表中國作協發言，既需要花費大量時間與精力做必要的知識儲備，又要應對資訊發達時代各路媒體的輪番“轟炸”。對于陳崎嶸來說，中國作協新聞發言人的角色，是有挑戰性的。所幸的是，他欣然接手這一頗有難度的工作，且應對自如，贏得了文學界內外的一致稱道。
確實，2009年的中國作協似乎比往年有更多的話題。其間，中國作協吸收了當年明月等一批作家，金庸也加入中國作協。諸多質疑與爭議剛剛平息，鄭淵潔又通過博客宣稱退出北京市作協，并建議將作協改成作家工會。
新時期的作協如何適應時代、服務作家？中國作協組織中國當代百部文學精品走向世界工程進展如何？2009年10月，中國作家協會將組織百名作家赴法蘭克福書展，這一史無前例的大規模活動對于中國作家走向世界有何意義？9月2日，中國作協新聞發言人陳崎嶸接受本報記者獨家專訪，揭秘中國作家協會諸多鮮為人知的“內幕”。
中國有173名專業作家
讀書報：您曾對媒體說過中國只有近200名專業作家，這一數字聽起來好像有些保守。不知這些專業作家是如何確定的？
陳崎嶸：中國作協一共有8920多名會員，真正意義上的專業作家，我是指工資編制關系在行政事業序列的、通常所說的“吃皇糧”的作家，經過普查確定是173人，主要分布在作協文聯機關和直屬的研究部(所)，文學院和報刊社。
確定這些作家為專業有三個方面的依據，一是人事編制關系在行政或事業單位，二是工資津貼由國家發給，三是他們的工作以從事專業創作為主。他們當中還有一小部分兼任作協行政領導工作和報刊社的編輯工作。
讀書報：專業作家根據什么拿工資？作家工資大概有多少？
陳崎嶸：工資的情況根據作家所在序列確定，與級別掛鉤。有職務級別的作家，什么級別拿什么工資，普通作家按職級拿工資。
讀書報：您說這一數字正在逐步減少，是不是今后就不會再吸收新的拿工資的作家？
陳崎嶸：確實是有逐步減少的趨勢，這里有兩方面原因。一是原來的作家年事已高，逐步退休；二是現在一般情況下實行簽約制、合同制作家，或者對重點作品加以扶持。
讀書報：中國作家是有級別的，有一級作家、二級作家，這是如何評定的？中國作家協會這一中國特色的體制，對于中國作家的創作，有何利弊？
陳崎嶸：中國作家的級別確定都由專業技術評定，根據創作實績和文學水平由專業作家評審委員會確定。中國作協的組織形式和體制，不是憑空產生的，更不是置身于社會之外的，它是中國特色政治結構的組成部分。這一體制對作家、對文學創作，利大于弊。
從文學創作來說，許多比較經典的主旋律作品，都是由專業作家創作的，比如過去的“三紅一創”(《紅巖》、《紅日》、《紅旗譜》、《創業史》)，比如當代作家中陳忠實、阿來、王安憶等人的作品，很多代表某一個時期的主旋律作品，都是由中國專業作家創作的。
讀書報：您剛才特別強調了“主旋律”作品。
陳崎嶸：我們強調的主旋律作品，是指反映時代變化、反映人民生活變遷的作品。我們的政府給作家提供生活保障，可以讓他們安心創作，這對文學創作是有好處的。有些人認為作家們衣食無憂，創作就沒有激情，這是誤解，不能老拿曹雪芹作比較。按目前現有的稿酬標準，作家完全靠作品養活自己不是那么容易，提供創作基本的生活條件有利于作家安心創作。應該說作家的生活體驗和創作有關，但也要看什么題材，比如經歷磨難對詩歌創作有好處，也有小說等題材的創作不完全取決于生活經驗。作品除精神追求外，還與精神素養和藝術水準相關，不是說越苦越艱難就越能出好作品。
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