當只有小學學歷的鄭亞旗從一家報社的技術部辭職時，他跟同事有一段對話：“我要做一本雜志，《皮皮魯畫冊》。”“皮皮魯？那是不是要拿到鄭淵潔的授權啊？”“我已經拿到了。”“太牛了，鄭淵潔的授權都能拿到。”“因為他是我爸。”
鄭淵潔把自己的文字作品、影視版權、作文講堂、電視節目、演講全部交給鄭亞旗去運作，兒子成了他的經紀人。這一方面是血濃于水的信任，一方面又是當爹的對兒子的遷就。
“其實我對改編漫畫動畫這件事一直都挺抗拒。1986年上海美術電影制片廠拍《舒克貝塔歷險記》，就給了我160塊錢。后來我問蘇童，張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》給你多少錢？他說3000。所以我覺得對于作家來講，書的收入還是最厲害的。”
后來一直有韓國、美國的人找他，想購買他的作品影視改編版權，他一直沒有同意。鄭亞旗曾經笑他：“難道美鈔是偽鈔？”他一直扛到2005年和2006年，兒子出面做了《皮皮魯畫冊》和大灰狼實業有限公司。
“其實就算現在，我對影視這個事情也不迫切。影視拍了以后，書肯定就賣得更好了，然后盜版就更多了。你看到盜版就更生氣了，其實還不如影響沒那么大———影響沒那么大，盜版就沒那么多。我不知道我因為盜版損失了多少錢，肯定比正版的多。有時候偶爾飯桌上遇見當年的個體書商，他說當年因為印我的書，都住上別墅開上車了。”
可是兒子感興趣的事情，“當爸的總得支持”。辦皮皮魯講堂的時候，鄭淵潔本來打算找熟人，每到周末租一個小學教室用用算了，可鄭亞旗不同意，他說：“你鄭淵潔講課就得要最豪華的環境。”他建議租現代城的房子，鄭淵潔感嘆說：“那多貴啊。”鄭亞旗又跟他分析一通：帶孩子來上課的95%都是媽媽，這里交通方便，地鐵就在底下，有充足的停車位，還有購物場所。“而且以后你找你的名人朋友來講座，不能是在胡同旮旯的小學里吧。”
鄭淵潔現在覺得兒子的決策是對的，可他又想，兒子怎么這么愿意為別人著想啊？這樣的性格適合做商人嗎？
“他可能更喜歡這個過程。他有商業天分，但是他不是那么死乞白賴要掙錢。他掙了一塊錢會給人家拿回去四毛，這個挺奇怪的。因為他從小生活在一個經濟狀況很好的家庭。”
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