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傳承民間藝術路在何方? 來自安塞縣的調查與思考
中國發展門戶網 www.chinagate.com.cn  2006 年 04 月 03 日 
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新華社記者劉書云

陜西省安塞縣的民間藝術有著深厚的歷史淵源。作為被文化部命名的“現代民間繪畫之鄉”“剪紙藝術之鄉”“腰鼓之鄉”和陜西省命名的“民歌之鄉”,這塊古老的黃土地被專家稱為保留中華民族古老文化最集中、最具有代表性的區域之一。

記者近日調研發現,在這塊黃土地上,當地發展特色文化產業的激情使古老的民間藝術正從沉睡走向復蘇,一批民間藝人從幕后走向臺前。但在實踐中,文化產業化依然步履維艱,民間藝術的傳承之路在尷尬中延伸。

走出黃土地的安塞民間藝術

安塞地處炎黃文化發祥地的陜北黃土高原腹地,獨特的地域和歷史環境,孕育了獨特的民間藝術。中國幾千年流傳的民間藝術代表--繪畫、剪紙、腰鼓、泥塑等藝術形式,在這里綻放出朵朵藝術奇葩。

記者在安塞縣城中心位置看到,占地2600平方米的縣文化館頗為引人注目。文化館館長殷宇鵬介紹說,目前,館內收藏和陳列的有農民畫1500幅、剪紙17000幅、泥塑1300件。自2000年以來,這里已接待了來自五大洲30多個國家和港澳臺地區的數千名游客。

細細品味這些帶著泥土氣息的作品,人們會發現,不論是采取哪種藝術形式,它們無不以其獨特的理解和手法生動地表現出生活百態:農民老大娘常振芳的作品《十二生肖鬧秧歌》中,黃牛吹喇叭,老虎敲腰鼓,老龍打傘,兔子打鑼,農村正月里鬧秧歌的熱鬧和喜慶躍然紙上,呼之欲出;農民畫作品《牛頭》以象征性手法,用濃烈的色彩和夸張的裝飾花樣,塑造出親切、忠厚的老黃牛形象;其他作品如《毛猴吃煙》《回娘家》《大公雞》,或稚趣天真,或幽默生動,或雄健有力,無不令人回味。

記者注意到,安塞民間藝術能手大多是普通的勞動者,他們的作品既有原始圖騰,又有宗教文化;既有常見的花鳥走獸,也有春播秋收的勞動場面。其夸張生動的表現手法,與古老陜北的自然風俗氣質一脈相承。可以毫不夸張地說,安塞民間藝術就是黃土高原風情和文化的縮影。

“原汁原味”與“產業化之路”

改革開放以來,以安塞縣知名剪紙藝人李秀芳為代表的老一輩民間藝術能手,和新生代民間藝人紛紛走出國門進行表演和交流。自上個世紀90年代以來,安塞民間藝術在全國頻頻獲獎,一些代表作品紛紛被各大美術館收藏。

但安塞人不僅希望通過民間藝術揚名,更渴望通過開發民間藝術致富。于是,縣里召開文化產業開發懇談會、制定文化產業開發規劃并出臺做大做強文化產業的決定。安塞縣文化部門和政府部門還通過將文化資源與黃土風情旅游業接軌推動文化的發展,目前已開發出剪紙、農民畫、腰鼓等三個系列30多種文化產品,并鼓勵當地民間藝術團體開拓演出市場。

令人尷尬的是,當地人試圖通過開發民間藝術產業實現致富的夢想難圓。據不完全統計,安塞人通過出售剪紙影集、剪紙印花臺布、門簾和安塞腰鼓等文化旅游產品,去年創收僅為500萬余元。由安塞縣委、縣政府先期投資100萬元編排的大型陜北民歌史詩《信天游》,在延安連續熱演53場次,觀眾達2.6萬余人次,在社會各界引起強烈反響,但創收也只有120多萬元。收支相抵,利潤少得可憐。

由此,如何將走出黃土地的民間藝術打造成頗具特色的民間文化品牌,并推動其成為創收致富的文化產業,成為當地藝人和政府關注的話題。

然而,一些從事民間藝術研究的人士則認為,民間藝術在經濟發展大潮中只能擔當補充和輔助作用,更恰當的方法是通過樹立藝術形式的品牌,使之與旅游接軌,為經濟建設服務。曾任陜西省群眾藝術館美術攝影部主任的陳山橋說,民間藝術依存的土壤是火熱的現實生活,存在的目的是豐富群眾的文化生活。一味強調產業化而不重視民間藝術在人們精神生活中的作用,最終只會污染民間藝術生存的土壤,斷送優秀作品的現實根基。

“一鄉一品”會不會讓民間藝術“變味”?

20多年過去了,李秀芳老人依然寶刀未老。老人告訴記者,她的孫子外孫共7人,除了今年23歲的大外孫還能動動剪子,其他人誰也沒有學過剪紙。隨著老一輩民間藝術家的逐漸辭世,很多民間藝術面臨著“人亡藝絕”的命運。以什么樣的思路來挖掘、保護和傳承民間藝術成為人們面臨的重大課題。

記者了解到,為推廣安塞民間藝術,當地政府文化部門做了大量工作。改革開放以來,安塞縣進行了4次民間藝術普查,縣文化館還舉辦了民間藝術創作培訓班,集中組織民間藝人進行交流并免費培訓群眾。安塞縣還大力加強在基層的文化網絡建設,先后成立了文化文物館、民間藝術團、曲藝隊、民間藝術協會等文化組織,并大力開展群眾性文化活動。安塞縣有關領導表示,他們決定讓剪紙、腰鼓、農民畫,進入小學生的手工課堂,甚至提出“一鄉一藝”“一鄉一品”的口號,鼓勵每個鄉、每個村都開發出自己的“拿手好戲”。

千百年來一直靠“口傳心授”得以傳承的民間藝術能否通過“規模化”得到發展?為安塞民間藝術的搶救整理做了大量工作的陳山橋,稱得上民間藝術真正的守望者。他認為,文化工作者最應該做的,還是充分發掘和保護民間藝術家和藝術作品,正確引導和鼓勵民間藝術,保留這些藝術品的原汁原味,這樣才能有效延緩民間藝術走向衰落和“變味”的步伐。(完)

來源: 新華網

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