還有多少“遺產(chǎn)”
除了《小團(tuán)圓》，她還有大量遺作未面世
張愛玲的遺作《小團(tuán)圓》剛剛在港臺出版，就引起了各界的強(qiáng)烈關(guān)注，該書的簡體中文版4月也將在內(nèi)地上市。根據(jù)張愛玲小說改編的34集愛情大戲《傾城之戀》于本月14日在央視黃金檔開播后，收視率一路看漲。繼2年前的《色，戒》后，“張愛玲熱”再度升溫。無論書、文、戲，凡沾“張愛玲”三字，身價(jià)全部跟著翻番。張愛玲去世時，其遺產(chǎn)曾被裝在14個箱子內(nèi)送給宋淇，其實(shí)，她的“遺產(chǎn)”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這14個箱子……
文學(xué)“遺產(chǎn)”
尚有大量未曝光作品
張愛玲去世后的大部分作品是由臺灣皇冠出版社出版的，皇冠的《張愛玲全集典藏版》是公認(rèn)的張愛玲官方全集，但是張氏的作品并遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些……
學(xué)者陳子善：
張愛玲仍有大批遺作
張愛玲去世前將作品交給宋淇保管，宋淇逝世后，張愛玲遺產(chǎn)執(zhí)行人為宋淇的兒子宋以朗。2004年《同學(xué)少年都不賤》破土而出，這是宋家公布的第一部張氏在美遺作，2007年，《郁金香》也公之于世。時隔兩年，宋以朗又將《小團(tuán)圓》交付出版。宋以朗手中到底還有多少張愛玲遺作？
昨日，記者電話采訪了華東師范大學(xué)的張愛玲研究專家陳子善，他透露說：“宋先生手中仍然有大批的張愛玲未曝光作品，很多是在美國用英文寫成的，還包括張愛玲和宋淇的大量通信。”張愛玲在世時，已經(jīng)有人冒充她寫了一部《笑聲淚痕》；而現(xiàn)在這部《小團(tuán)圓》也是他人交給宋以朗的，已曝光和未曝光遺作會否有假？對此，陳子善說：“已曝光作品當(dāng)中肯定沒有仿作，以后也不會有，張愛玲的作品無人能仿。”每一部張氏遺作，都能引來全球張迷翹首期盼，這樣不斷地等待還將會繼續(xù)，因?yàn)樗我岳什豢赡馨堰@些遺作一次性全部公布。陳子善解釋說：“每一部作品都需要整理之后公布，這需要時間。”
內(nèi)地出版商：
“張愛玲”版權(quán)是天價(jià)
內(nèi)地學(xué)界重新認(rèn)識了張愛玲的價(jià)值和地位之后，張愛玲作品就一直是“香餑餑”，但是因?yàn)闇贤ǖ膯栴}，其中大部分出版社是沒有正式授權(quán)的。2004年《同學(xué)少年都不賤》交由北京新經(jīng)典文化公司出版之后，“正版張愛玲”才有了歸屬。《小團(tuán)圓》的簡體中文版也仍然由該公司拿下。
昨日，北京新經(jīng)典文化公司的負(fù)責(zé)人岳衛(wèi)華接受了快報(bào)的獨(dú)家電話采訪。據(jù)岳衛(wèi)華透露，他們從2004年就和皇冠在張愛玲作品上建立了長期合作關(guān)系，后來順理成章地拿下了《郁金香》和《小團(tuán)圓》，獨(dú)占搖錢樹，其他出版商也就沒有分一杯羹的份兒了。張愛玲的版權(quán)當(dāng)然是天價(jià)，但是具體數(shù)字岳衛(wèi)華不肯透露，只是說：“張愛玲的小說是我們引進(jìn)圖書的重要部分。”據(jù)悉，《小團(tuán)圓》的簡體中文版已經(jīng)在編輯之中，具體交給哪家出版社出版還未確定，4月份可正式和內(nèi)地讀者見面。
影視“遺產(chǎn)”
絕大多數(shù)作品未被發(fā)掘
皇冠版的《張愛玲全集典藏版》共有14冊，單是《傳奇》里的小說就有15篇，但是目前被改編成影視劇的只有五部。“張愛玲”在影視業(yè)的發(fā)掘潛力，其實(shí)比出版業(yè)要大得多。
改編電視劇：
三部“大戲”都遭非議
瓊瑤一向游走在影視劇和小說之間并游刃有余，丈夫平鑫濤坐擁張愛玲小說的出版代理，但是瓊瑤從來沒有拿張愛玲作品改成影視劇，足見改編張愛玲作品的難度。金牌編劇鄒靜之出馬改編的《傾城之戀》，一樣不受張迷們待見。
鄒靜之說，自己的《傾城之戀》是“一部波瀾壯闊的史詩大戲”。一位影視制作公司的業(yè)內(nèi)人士對記者表示，鄒靜之這樣的處理也有其苦衷：“張愛玲小說以中短篇居多，改編成電影很容易，撐出一個電視劇來一定得加新內(nèi)容。別說是《傾城之戀》了，連長篇小說《半生緣》改成電視劇也要注水。”這位業(yè)內(nèi)人士更進(jìn)一步表示，雖然“張愛玲”是一大賣點(diǎn)，但是改編她的作品一直是吃力不討好的事情。因此，到現(xiàn)在張愛玲作品改編的三部電視劇《半生緣》、《金鎖記》、《傾城之戀》都擴(kuò)充了挺多內(nèi)容，但是反響不佳。
改編電影：
只有四部搬上銀幕
除去張愛玲為香港懋業(yè)電影公司寫的電影，張愛玲小說改編的電影有四部：《傾城之戀》、《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》以及讓湯唯名聲大噪的《色，戒》。這些電影對于小說原著都沒有突破性的改動，基本按照“忠于原著，稍加雕琢”的思路拍攝，都大獲成功成為經(jīng)典。
許鞍華拍攝的《傾城之戀》(1984年)、《半生緣》(1997年)，其搭檔關(guān)錦鵬拍攝的《紅玫瑰與白玫瑰》(1994年)，基本上是“照本宣科”式拍法，在光影和畫面上著力營造老上海氛圍，如此便取得不錯口碑，關(guān)錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》更是捧回當(dāng)年金馬獎五項(xiàng)大獎。
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