湘子擅國畫山水。其畫作大氣不乏細膩，靈動而不乏古樸，山水叢林之間充滿著詩意。湘子的畫既傳統又有新意，堪稱東方的筆墨與西方的色彩結合的典范。站在他的畫前，或把你帶到山巔，或把你領入溪谷；忽而“駿馬秋風冀北”，忽而“杏花春雨江南”；既能讓你領略“飛流直下三千尺”的轟鳴巨撼，又能讓你感受“小橋流水人家”的悠閑與恬靜，畫面中那種清新宜人的氣息，能讓你嗅出空氣分子的味道。如果說“吳道子山水有筆而無墨，項容山水有墨而無筆”，那么，湘子的畫是筆墨兼得，色彩神來，天真爛漫，意趣高古。
對于中國的山水畫，唐代張躁提出“外師造化，中得心源”，湘子筆下的山水畫是通過心靈對大自然能動創造的再現，因而，品察他的山水作品，那畫中的境象，實在而又虛靈，真實而又神化莫測，把具體山川景色的描寫與宇宙自然的整體把握融為一體。湘子把道家的陰陽學應用于他的山水繪畫中，師造化讓心靈與大自然契合為一，融筆墨丘壑為一，把造化的神奇，江山的雄秀與自己蓬勃而曠達的心靈巧妙地交織在一起，由陰陽之道進入藝境，通過紛紜萬象，把握宇宙自然陰陽相生有無變化之規律，讓畫面產生道的玄機。所以，站在湘子面前，你能感受一種靜極生動的意境，你可以看到縹緲的煙云，聽見潺潺的溪流，甚至你可以感到一股山野芬芳的氣息撲面而來。
唐湘子作品
李可染先生曾說：“意境是山水畫的靈魂。”在這里，意境結合，當以真境求神境。“意”是作者審美體驗和審美情感相結合的審美意向，“境”是有情趣的自然景象。“意境”是畫家通過自然之景觀抒發自己的情感，并運用筆墨使其形成畫面，與讀者形成強烈的藝術共鳴，從而產生具有藝術感染力的意象，這種意象是真境和神境的結合。湘子在其藝術追求中注重性情表達，追求作品的內涵豐富和空靈、幽深、清遠的畫境，這是上述追求意境的體現。湘子近幾年來在繪畫上取得的進步，無不得益于此。
湘子不逐名利不落時俗，永遠朝著自己心中的純潔與高尚前行。我敬重他對藝術的執著，更欣賞他的為人風范，坦蕩大氣，頂天立地。
觀湘子近期作品，已有虛靜忘我之氣局，此藝術之高境也。作為好友，我真誠地希望湘子能沿著這條“正大光明”的道路，邁向藝術之高峰。（胡亮）
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