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下載安裝Flash播放器編者按：
上月中旬，《中國作家》影視版創(chuàng)刊，加上2006年由文學(xué)月刊改為半月刊，增加紀(jì)實(shí)版，眼下，《中國作家》成為我國第一家系列文學(xué)旬刊，擁有了文學(xué)、紀(jì)實(shí)、影視三個(gè)版本。
隨著網(wǎng)絡(luò)、電視等新興媒體的迅速普及化，文學(xué)期刊已經(jīng)不是人們獲取新知和休閑的唯一手段。為了生存和發(fā)展，近十年來不少文學(xué)雜志紛紛進(jìn)行改革探索?！缎≌f選刊》出增刊；《收獲》雜志推出原創(chuàng)性的文學(xué)增刊“長(zhǎng)篇專號(hào)·特大號(hào)”；《十月》出版增刊；《北京文學(xué)》全新改版，并創(chuàng)刊選刊版《中篇小說月報(bào)》；《小說家》轉(zhuǎn)型為《小說月報(bào)原創(chuàng)版》……
假如時(shí)間退回到二十幾年前，那時(shí)候中國的文學(xué)期刊是多么的風(fēng)光啊。由“文革”以后發(fā)軔于傷痕文學(xué)的中國新時(shí)期文學(xué)，曾制造了文學(xué)作品一次又一次的轟動(dòng)效應(yīng)，然而時(shí)過境遷。進(jìn)入20世紀(jì)末，文學(xué)期刊的讀者越來越少，發(fā)行量急劇萎縮……有人說，這是因?yàn)槲膶W(xué)這一藝術(shù)樣式即將壽終正寢。事實(shí)果真如此嗎？
每一個(gè)媒體的誕生與存在都有著其特定的宗旨和理由，而它能否生存發(fā)展則無一例外地要看它是否順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展和讀者市場(chǎng)的需要。
近十幾年來，文學(xué)雜志普遍陷入窘境，發(fā)行量嚴(yán)重萎縮，究其原因，一方面與當(dāng)今信息社會(huì)媒體的高度發(fā)達(dá)、讀者閱讀的可選擇性大大增加有關(guān)；另一方面則是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)雜志面對(duì)業(yè)已形成的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)局面，未能很好地從內(nèi)容設(shè)置、管理運(yùn)營等方面順應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展的要求密切相關(guān)。
近二十年來，社會(huì)上有一種普遍的觀點(diǎn)，認(rèn)為文學(xué)已逐漸喪失其往昔的魅力。這種觀點(diǎn)如果是針對(duì)文學(xué)藝術(shù)的魅力本身，顯然站不住腳，理由顯而易見：少數(shù)老牌大型文學(xué)期刊一直能保持相對(duì)穩(wěn)定的較高的發(fā)行量；選刊類文學(xué)期刊爭(zhēng)先恐后爭(zhēng)奪市場(chǎng)；圖書市場(chǎng)的文學(xué)圖書這些年來也一直紅紅火火，賈平凹、余秋雨、陸天明、張平、海巖、畢淑敏、劉震云，以及近年圖書市場(chǎng)走紅的李可（《杜拉拉升職記》作者）、六六（《蝸居》作者）、崔曼莉（《浮沉》作者）等等作家的作品也能一直熱銷……
那么，是什么原因造成大多數(shù)文學(xué)雜志陷入十多年來的窘迫局面？這大概有如下兩方面的原因：
其一，刊物宗旨與市場(chǎng)脫節(jié)。傳統(tǒng)的文學(xué)雜志辦刊宗旨大都是為培植本地作家或?yàn)椤胺睒s文學(xué)創(chuàng)作”，這種宗旨在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代顯然是沒有問題的，反正有國家撥款養(yǎng)著，但養(yǎng)著的作家和刊物自然而然地慢慢形成了惰性，文學(xué)成了沒有壓力沒有競(jìng)爭(zhēng)、感受不到大眾疾苦的悠閑品奢侈品。而隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的到來，所謂的“繁榮文學(xué)創(chuàng)作”如果無視讀者需要而一味孤芳自賞，“繁榮”從何而來？
其二，許多作家的創(chuàng)作遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、與讀者(市場(chǎng))脫節(jié)。我們正處在一個(gè)社會(huì)大變革時(shí)代，中國民眾所感受到的從肉體到心靈的陣痛是極其巨大的，每一個(gè)人都要經(jīng)歷角色的轉(zhuǎn)換，每一個(gè)人都要為生存而拼搏、奔波，新的社會(huì)分配公平機(jī)制尚未完全建立之前的教育、醫(yī)療、下崗、民工潮、腐敗、治安等等社會(huì)熱點(diǎn)難點(diǎn)現(xiàn)象的背后，讀者卻很難看到作家深切關(guān)注現(xiàn)實(shí)、與民眾同呼吸共患難的真正用情感與心血凝成的振聾發(fā)聵的作品。相反，許多作家熱衷于個(gè)人化寫作。然而在大眾讀者看來，你精心構(gòu)筑的文學(xué)作品如果只純粹為了藝術(shù)而藝術(shù)，我們?nèi)プx古今中外的文學(xué)經(jīng)典好了，干嗎要讀你的作品？
計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，中國的文學(xué)期刊沒有生存的壓力，不管作家所發(fā)的作品是否能受到讀者的認(rèn)可，編輯只管送審編發(fā)就是了，編輯的選擇往往只憑個(gè)人的好惡或作家的名氣大小。然而市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代如今已不可逆轉(zhuǎn)，刊物之間的競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，面臨競(jìng)爭(zhēng)壓力和生存困境的文學(xué)期刊如果再不將讀者的因素放在首位，無疑將自取滅亡。所以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，文學(xué)雜志應(yīng)該是為讀者辦的，讀者的認(rèn)知度決定著文學(xué)雜志的生存。文學(xué)雜志當(dāng)然要靠?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品去贏得讀者，優(yōu)秀的作品哪里來？當(dāng)然是作家，所以文學(xué)雜志還得依靠作家的支持，所不同的是文學(xué)雜志必須選擇并依賴那些真正為大眾寫作、有使命感和責(zé)任感因此而廣受讀者歡迎的作家。
我已不止一次地聽到讀者和作家們的嘆息，中國當(dāng)今許多的文學(xué)期刊幾乎千刊一面，無非是小說、散文、詩歌三大塊，而且缺乏精品力作，內(nèi)容和面孔都陳腐得散發(fā)著霉氣，大都讓人提不起興致、缺少閱讀的欲望。然而就是這樣的文學(xué)期刊樣式，純文學(xué)界的一些人卻戀戀不舍，認(rèn)為這樣才像真正的純文學(xué)期刊。這使我聯(lián)想到當(dāng)今一些讀者的評(píng)價(jià)：“當(dāng)今的中國文學(xué)是自戀的文學(xué)”。那么，當(dāng)今中國的文學(xué)期刊是否也一定程度存在自戀的傾向呢？不得而知。
但我只知道，沒有讀者的文學(xué)絕不是真正有生命力的文學(xué)，文學(xué)期刊的賣方市場(chǎng)早已由新時(shí)期初以作家、編輯為中心轉(zhuǎn)向了如今的以讀者為中心，即讀者決定作家作品的印數(shù)、更決定文學(xué)刊物的生存。那種至今仍居高臨下地蔑視讀者，以不變應(yīng)萬變，固執(zhí)地編輯那讓人提不起興致的刊物、寫那故作高深卻讓人佶屈聱牙的文字的態(tài)度，注定要被市場(chǎng)和讀者唾棄。
楊曉升（作者系《北京文學(xué)》社長(zhǎng)兼執(zhí)行主編）