昨天，北京大學教授謝冕對當下的文學寫作直截了當地提出了批評，他說：“現在讀小說的人往往就是寫小說的人，看詩歌的人往往就是寫詩歌的人，這不能不令人感到悲哀。”他是在“現實與文藝：2009北京文藝論壇”上說這番話的。來自全國各地的30余位文藝理論家和評論家出席論壇并發表演講。來自北京大學、北京師范大學和中國傳媒大學的高校學子也參與了熱烈討論。
這次論壇是北京市文聯與北京大學中文系聯合主辦的。與會專家對于當下文藝與現實的關系表現出深深的憂慮。謝冕注意到：“過去教我養我的農民，現在正潮水般地涌向城市的各個角落。這些人，這些新的主人公正在淪為邊緣人，但作家的注意力被高端的貴族情趣所吸引，很少關注甚至悲憫候鳥般奔跑在鐵路線上的這些人?！敝袊鴤髅酱髮W影視藝術學院教授曾慶瑞認為，在目前大量的影視劇中，更多看到的是婆婆媽媽和家長里短，“這里面當然有現實，但不全是我們這個時代最本質的現實，在很多問題面前，我們則表現得遲鈍、冷漠和麻木。”
避重就輕的作家、詩人們，往往陷進了自說自話的尷尬境地。復旦大學文學院教授郜元寶認為，偌大的中國文壇，作家和作家之間沒有溝通和對話，作家和讀者之間也沒有溝通和對話，作家“各自為政”成為大家早已習慣的現象。
很多批評家都注意到了目前比較熱門的“底層寫作”現象。北京大學副教授邵燕君說：“現在我們看到的情形是，一些作家雖然很熱衷于寫‘底層’，但他們筆下的苦難是擬想出來的。農民工身上散發出來的是知識分子的憂郁或小資的感傷。有的作家在表現苦難時脫離了具體語境，將之抽象化、概念化。”她認為，不少“底層寫作”脫離現實，不能表達主人公身處急速變化中的內心焦慮。邵燕君認為，要想挖掘具有原創性的“底層經驗”，一個是“成名作家”在生活中走下去，一個是“基層作家”在文學上走上來。但就目前基層作家的培養機制而言，這已成為一個難題。
不過，陷入尷尬的不單是作家、詩人，評論家也坦承自身面臨諸多困境。中國社會科學院文學所研究員陳福民說，“批評家所具有的知識工具在今天出了問題，我們所掌握的信息和對象是不對稱的?！标惛Ｃ裾J為，當下文學批評面對“底層文學”可能完全無能為力?！耙延械挠懻摿藷o新意，已經到了令人生厭的地步。在絕大部分關于‘底層文學’的討論中，作品在藝術表達上的粗糙、激烈都被輕輕地原諒了，這再次暴露了中國當代文學批評在知識品格方面的懶惰與缺失?！?/p>
實際上，不光是面對“底層文學”無能為力，面對多姿多彩的網絡文學等草根寫作，批評家同樣也插不上話。陳福民說：“問題來自哪里？社會在變化、在轉型，我們必須檢省自己，意識到重建知識體系的重要性。”(記者 路艷霞)
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