新版《紅樓夢》定妝照（1／11張）
本報訊 （記者 齊帥）昨日，新版《紅樓夢》制片方向本報提供了成年寶玉、少年寶黛釵定妝照，新版的大膽創意果然讓絕大多數人大吃一驚。貼片頭、素凈的衣衫、長袖頗有“百戲之祖”昆曲的風格，和觀眾印象中貼近生活的電視劇造型有很大反差。也正如導演李少紅所預料，美術指導服葉錦添設計的造型立刻引起了一個大話題，且爭議無數。
同時大寶玉扮演者楊洋、少年寶玉于小彤，少年寶釵李沁、少年黛玉蔣夢婕幾位演員也首次曝光。在制片方提供的資料中，葉錦添也詳細解讀了他的設計心得。
記者：這次你做的《紅樓夢》會參考什么？會帶有哪些自己的想法？
葉錦添：我比較喜歡（清代）孫溫的畫的整體效果，他（的人物造型）其實也帶有戲曲味，也非常《紅樓夢》。《紅樓夢》本身也是帶有一點虛擬的東西，完全用寫實來做也不太對，最漂亮的東西和美感也就不見了。我拉了昆曲最浮面的那一層皮，那一層美感，來做紅樓。昆曲只要那一層皮，就美得不得了。那種美感有點華麗，連綿不斷的圖案和色彩，都是很柔和的，它有一個很深的色彩學，那是來自中國文化的深處。
記者：新版《紅樓夢》在服裝、造型上最大的看點是什么？
葉錦添：我在推敲曹雪芹時代的審美觀點，當時是雍正乾隆年間，以一個文學家、知識分子不可能不受到昆曲的影響，當時無論是文學家、音樂家都會陶醉在小說與戲曲的世界，自然在小說里會出現一些非寫實的橋段。我個人對昆曲的美學形式十分入迷，它在呈現一種古典的氛圍時有濃厚的詩意特質，但這種想法會影響整個戲劇的拍攝手法、服裝造型與空間的調度，加入了虛擬性。復古的同時我也加入了非常多的現代元素，年輕、反叛、少男少女的想象世界，清朝的加入了現代的材質，使它產生一種虛幻感。
記者：新版《紅樓夢》在美學上最可能吸引人們眼球的是什么？
葉錦添：我覺得在世界上游走了那么多年，仍然沒有看到一種所謂的東方古典的美感能夠貫通當代，把它變成是一種時尚前衛的風潮。我覺得《紅樓夢》就是一個時尚的集合體，只是發生在一個文學家的眼里，喜歡古典的東西，把它變成是最先鋒的，我想每個人都在等待這一天。
記者：你做的美術設計，多大程度上尊重原著里的描寫？
葉錦添：基本上書里明確點到的服飾，都還是按照原著去做。曹雪芹自己對色彩有一個想法，是很隨意的：也許就是紅的衣服、綠的褲子。這里存在一個問題：如果我們真的要探究曹雪芹到底說的是哪種紅、哪種綠的話，我們就要花很多時間去考據。但是我們這次最大的難題就是沒有時間。我們必須在創作里做一個選擇：我就用比較藝術的方法來處理它，不是還原它。
記者：你覺得做《紅樓》的美術設計最難的地方在哪里？
葉錦添：其實曹雪芹寫紅樓，寫得是很模糊的。紅樓有一個模模糊糊的明朝的影子，但很多細節都是清朝的。像賈寶玉，他穿清朝人的箭袖，但是他又戴冠，你知道清朝的男子是剃頭的嘛！他寫的賈府，是一個很北方的建筑，但是大觀園的格局和植物，又都是南方的。我們中國的很多東西都是這樣模糊的，這是一個傳統。我后來就慢慢去理解中國的時空觀，和現在很不一樣。西方是看到這個東西來建這個東西，中國人不是，是覺得什么有意思，就直接拿來用，他沒有時空感。但是作為我來說，必須找出一個統一的風格來，把模糊的那些點給明確出來。
記者：在設計所有人的造型時，誰的最難設計？
葉錦添：我們一共設計了四百多個款的衣服，數量上有幾千套。基本上每個人物都難。但是最難的是賈寶玉，他一百二十回穿了一百多套衣服，每次都不一樣，真的是很要命！
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