藏歷七月初(公歷8月)，整個西藏高原，一年一度狂歡式的雪頓節開始了。藏戲觀演是雪頓節的絕對主角，故而雪頓節也被稱為藏戲節。藏戲作為中國戲曲中一種比較特殊的戲劇藝術，以其神奇瑰麗、魅力彌久的輝彩，不僅深受藏族人民的喜愛，也引起了外來各個民族和各個國家人們的青睞和激賞。
娘熱鄉藏戲團演出的《卓娃桑姆》中的夏江王妃。
藏戲藝術的特色和價值
藏戲為現存中國戲曲劇種中最為古老的劇種之一。它主要是在獨特的藏族社會歷史和生活土壤里生長起來的，形成了藏族自己獨創的內容與形式統一的藝術格式和韻致。
藏戲是藏民族在雪域高原這一人類生存極限之地創造的至今依然鮮活存在于社會生活中的輝煌燦爛的文化遺產。故而可以說，藏戲作為中國民族戲曲中一個十分獨特的劇種，不僅在我國而且在世界戲劇之林中也都是獨樹一幟的。藏戲不僅是我國藏族悠久、燦爛文化的杰出代表，而且它也是現存中國戲曲中歷史最悠久、最能體現少數民族戲劇特色、影響最為深遠的一個劇種，是中華民族也是全人類的極為寶貴的藝術財富。藏戲與其母體藏文化一樣，有著早期歷史關鍵時期的開放與兼容性，如藏戲作為中國戲曲中一個比較獨特的民族劇種，它的虛擬寫意的表現手法、程式化的表演手段及唱腔曲調和唱詞的風格等都接近于漢族地區的戲曲，同時它與世界古老戲劇中的希臘悲喜劇、印度梵劇也有某些相似之處，如面具戲、廣場戲、儀式劇、宗教劇等特殊形態，以及節目開始時的祝福祈神儀式、用散文的形式介紹劇情、如同雅典戲劇節一般狂歡的西藏拉薩之雪頓節等。
藏戲有其西藏特殊社會歷史發展中形成的世俗生活與宗教生活相結合的特殊內容，使藏戲所呈現的是山神活佛挽臂吟誦，人神鬼獸聯袂狂舞，現實、幻想、理性、理想等不同時空場景、不同人生境界互相聯通混融而神圣殊異的世界。也正因為如此，藏戲的形式更為獨特別致，由于藏族講唱文學的特點，其劇本還是民間故事的說唱話本。其演出格式分為開場儀式戲、正戲和吉祥收尾戲三段，其表演手段有異彩紛呈的唱、舞、韻、白、表、技六功；其臉譜藝術是古老而豐富的面具與部分簡單化妝的臉譜相結合；其舞美是廣場演出的時空自由與部分固定場境的結合以及獨具民族特色的面具、道具、服飾等。它總體特征上具有藝術綜合性、說唱歌舞性、演劇廣場性、豐富熱鬧的娛樂性。隨著藏戲藝術的全面發展，不僅形成了一個完整的演劇體系，而且有著表演藝術十分古老神奇而又格外豐姿多彩的形態和特點。
藏戲的寬宏嘹亮、清脆甜美的音韻與氣勢恢宏、聲震環宇的伴唱相得益彰，介紹劇情的連珠韻白，著重寫意抒情的戲劇化、性格化的舞蹈，以及穿插其間的民間歌舞、說唱、雜技和宗教樂舞、講唱及儀式；還有戴著面具以及不戴面具以紅、黑、白三種顏色化妝的表演和喜劇等，都有著很高的技巧。藏戲唱腔的高亢、鼓鈸伴奏的雄渾響亮以及舞蹈者四肢放開，動作幅度大，都與其廣場演出、為使遠距離的觀眾聽得清、看得見有關。因此，藏戲在長期的演出實踐中，形成了它獨有的原始、粗獷、質樸而又雄勁、剛健、豪放的藝術風格。
藏戲綜合了藏族各種文學藝術的精粹，將其戲劇化并發展到高峰，經過各個時代長期不間斷的傳習排演，從內容到形式獲得不斷的豐富提高，是民族藝術珍品，對藏族文學藝術后來的發展產生過巨大影響。就其劇目和藝術表演整體來說，呈現為以面具戲為主，且有廣場戲、儀式劇和宗教劇這樣一種較為殊異和獨特的民族戲曲形態特征。它成了我們研究西藏古代特殊社會、歷史、民族、宗教不可多得的一種特殊形態的百科全書。
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