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【長江網訊】?。ㄖ行戮W）隨著傳統文化保護理念深入人心，近幾年不斷出現名人故里之爭，起初還只是爭歷史人物，如李白故里等，后來演變成了爭些子虛烏有的小說人物，比如孫悟空故里。近日，文化部部長蔡武在接受新京報等媒體采訪時表示，一些地方從不正確的政績觀出發，在市場負面作用的推動下，把文化保護搞得“走偏”。
【院團改制】
改制讓院團煥發活力
東方歌舞團改革前，大批演員閑置，十個排演廳八個成了倉庫。改制后的幾個月，就推出四臺大戲，十個排演廳不夠用。
新京報：截至今年10月末，全國已有341家國有文藝院團完成或基本完成轉企改制。對院團而言，同樣是演出，改革前后有什么不同？
蔡武：過去的計劃經濟體制，束縛了文化的發展，文工團接受任務很多是慶典和政治活動的需要，投入很大力量弄一臺戲獲獎后就刀槍入庫。我們各種各樣的評獎機制，也成為某些政府的政績工程。
當我們走向國際市場后，發現我們的文化資源很多，但文化產品很少，尤其是成為品牌的。我們的文化團體是上世紀50年代才改為國有的，反觀此前不是“國有”的梅蘭芳，一個戲班子在闖市場唱對臺戲中，養活了自己。
文藝院團轉企改制后，參加了文化市場的競爭，都煥發了活力。以東方歌舞團為例，改革前，由于舊體制的原因，一大批演員閑置，百余名聲樂演員、器樂演奏員幾乎無事可干，十個排演廳只有兩個在使用，八個都成了倉庫。轉企改制后的短短幾個月，就推出了《愛的伊甸園》等四臺大戲，十個排演廳不夠用了，輪流排隊。
在轉企改制過程中，北京、遼寧、吉林、上海、江蘇等地整合演藝資源，分別組建了省級演藝集團有限公司。據不完全統計，當前全國注冊的民營院團已超過6800家，年演出在200萬場以上。
新京報：藝術靠競爭成長，是否會導致低俗？
蔡武：在社會主義市場經濟條件下，政府和文化主管部門要起到主導作用，起到發揮我們主流文化和核心價值觀的作用。并不是說市場什么有賣點就做什么。這種兼顧并不矛盾。求真求善求美，是文藝發展的方向，沒有群眾去主動喜歡惡俗的東西。
【“高票價”】
演出太少“物以稀為貴”
我們要通過政府宏觀調控來調整，部分展演要求提供一定比例的低票價，逐步規范我們的演藝市場。
新京報：現在演出票價動輒七八百元，高票價如何讓文化在百姓中推廣？
蔡武：高票價是因為我們能提供給觀眾的演出太少了。與紐約一條百老匯大街上就聚集六七十家劇場相比，現在我們全國成建制的劇場還很少，演藝團體少，供給小，自然物以稀為貴。
另一方面，文化市場剛發育，還不規范，成本很高，票價也就高。我們要通過政府宏觀調控來調整，部分展演要求提供一定比例的低票價，開展藝術進校園、農民工專場等活動，逐步規范我們的演藝市場。
新京報：2008年至2009年，面對金融危機的沖擊，文化產業逆勢發展，原因是什么？
蔡武：文化具有特殊功能，和金融業等行業不同。從文化發展的歷史看，社會越動蕩，人們越需要心靈慰藉，情緒調節。
日韓在上一次亞洲金融危機中，文化創意產業也得到了大發展。這是一種客觀規律性，和產業特性也有關系。文化是以創意為核心，人才為基礎，消耗的物質資源非常少，附加值很高。這種背景下，文化是最值得做和發展的。
2009年，盡管各國政府做出了巨大的努力，但金融危機的陰霾并未散盡，各行各業依舊深感壓力沉重。基于文化產業在金融危機中的突出表現，國務院于去年7月通過了《文化產業振興規劃》，標志著文化產業上升為國家的戰略性產業。