――記著名國(guó)畫家紀(jì)清遠(yuǎn)和盧平夫婦
在仲秋之際，我們來(lái)到毗鄰東三環(huán)的北京畫院，不大的院區(qū)，看上去感覺(jué)很平常，只有齊白石等幾位畫壇大師的小幅黑白照片鑲嵌在墻壁上，像一座淡泊寧?kù)o的書齋，惟一的裝飾便是迎門而立的天井里一片綠色的樹木和四季爭(zhēng)艷的花卉，給人提供了一種幽靜、脫俗和激發(fā)靈感的空間，然而這里卻承襲著輝煌歷史、云集了眾多中國(guó)畫壇名流精英和他們創(chuàng)作出的無(wú)數(shù)傳世之作。
在位于二樓的一間敞亮的畫室里，我們見到了同為國(guó)家一級(jí)畫師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，紀(jì)清遠(yuǎn)和他的夫人盧平女士。畫室里兩張畫案臨窗排開，案頭上幾十管粗細(xì)不一的毛筆、硯池中的墨汁以及宣紙、鎮(zhèn)尺等，在隨時(shí)恭候著主人的調(diào)遣。或大制或小幅的國(guó)畫作品“占據(jù)”著四面墻壁，案角墻邊也盡是畫框。墻上的國(guó)畫一部分是紀(jì)清遠(yuǎn)所作，大多取材于歷史故事和古詩(shī)詞，意境清遠(yuǎn)而沉郁，畫風(fēng)飄逸而含蓄。比如：取意唐人張籍詩(shī)的《秋水月色》；取意李白詩(shī)的《床前明月光》；取意岑參詩(shī)的《踏雪圖》等等。另一部分畫出自盧平之手，大多畫的都是女性和兒童，她以女性特有的真摯情感和細(xì)膩手法來(lái)表現(xiàn)出純樸、美麗的婦女風(fēng)韻和活潑、可愛(ài)的兒童情趣。
在與我們的隨意交談中，正值天命之年的紀(jì)清遠(yuǎn)畫家談吐謙和、又不乏機(jī)智與詼諧，舉止儒雅、一派學(xué)者風(fēng)范；同時(shí)，快人快語(yǔ)的盧平女士不時(shí)地進(jìn)行補(bǔ)充和發(fā)表自己的觀點(diǎn)。我們的話題就隨著他們的思緒延伸展開。
書香血脈 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)
紀(jì)清遠(yuǎn)出身于書香世家，是清代大學(xué)士紀(jì)曉嵐的六世孫。做為名門之后的紀(jì)清遠(yuǎn)，其開場(chǎng)白當(dāng)然就與紀(jì)曉嵐有關(guān)了。
近幾年來(lái)，隨著清朝電視劇的熱播，也使得紀(jì)曉嵐的名字和傳說(shuō)婦孺皆知，他是紀(jì)清遠(yuǎn)的六世祖，談到紀(jì)清遠(yuǎn)的家史就從他說(shuō)起。六世祖名諱紀(jì)昀，字曉嵐，號(hào)春帆，晚號(hào)石云，又號(hào)觀弈道人、孤石老人，世稱茶星、紀(jì)河間。因其“敏而好學(xué)可為文，授之以政無(wú)不達(dá)”（嘉慶帝御賜碑文），故卒后謚號(hào)“文達(dá)”，鄉(xiāng)里世稱文達(dá)公。1742年6月15日午時(shí)，紀(jì)曉嵐出生于直隸河間府獻(xiàn)縣崔爾莊（今屬河北滄縣）。乾隆丁卯科順天第一名舉人，甲戌科進(jìn)士改翰林院庶吉士，官至禮部尚書、左都御史、協(xié)辦大學(xué)士。紀(jì)文達(dá)公50歲時(shí)出任《四庫(kù)全書》總纂官，并主撰《四庫(kù)全書總目提要》和《四庫(kù)全書簡(jiǎn)明目錄》。晚年成小說(shuō)《閱微草堂筆記》24卷；另有《紀(jì)文達(dá)公遺集》傳世。他被譽(yù)為乾嘉時(shí)代學(xué)術(shù)界的“泰山北斗”，為保存和整理我國(guó)古代文獻(xiàn)付出了畢生精力和貢獻(xiàn)。
紀(jì)清遠(yuǎn)作品：微言終日(紀(jì)曉嵐在閱微草堂)
紀(jì)清遠(yuǎn)的祖父紀(jì)堪頤，號(hào)彭年，清末舉人，也是紀(jì)曉嵐的四世孫。紀(jì)彭年年輕時(shí)，時(shí)任軍機(jī)大臣的張之洞派他出國(guó)留學(xué)，到日本陸軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)軍事。在日學(xué)習(xí)期間，紀(jì)彭年受進(jìn)步思想影響，追隨孫中山先生。加入了同盟會(huì)?；貒?guó)后，他參加武昌起義和討袁護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，被任命為陸軍中將。此后，紀(jì)彭年和齊白石一起在北京辦了所小學(xué)。
紀(jì)清遠(yuǎn)祖母的父親劉學(xué)謙也是清末的二品翰林，家學(xué)淵源。紀(jì)清遠(yuǎn)的祖母寫得一手好書法，每到春節(jié)，家里的春聯(lián)，都是這位老太太揮毫?xí)鴮憽?/p>
紀(jì)清遠(yuǎn)從小便生長(zhǎng)在這樣一個(gè)文化積淀頗為深厚的家庭之中。受奶奶的影響，紀(jì)清遠(yuǎn)從小就喜好畫畫和書法。小時(shí)，奶奶告訴他，清代大學(xué)士紀(jì)曉嵐是他的先祖，還給他講一些關(guān)于紀(jì)曉嵐的民間傳說(shuō)。紀(jì)清遠(yuǎn)從那時(shí)即知，紀(jì)曉嵐是個(gè)了不起的人物，并牢記了“貧莫斷書香”這一遺訓(xùn)。
紀(jì)碧環(huán)是紀(jì)清遠(yuǎn)的二姑，她嫁給了齊白石的公子齊良遲。由于祖父和齊白石是親家，紀(jì)清遠(yuǎn)少時(shí)，父親常帶他到齊家玩。齊家那時(shí)到處掛著齊白石先生的畫作，畫中清凈的美感，令少年紀(jì)清遠(yuǎn)心顫。他后來(lái)說(shuō)：“滿屋的畫對(duì)一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，真是太有裨益了?！?/p>
不到十歲，紀(jì)清遠(yuǎn)就開始了學(xué)習(xí)國(guó)畫。初期，齊良遲指點(diǎn)過(guò)他，紀(jì)清遠(yuǎn)學(xué)畫的歷程還算順?biāo)?。小學(xué)四年級(jí)時(shí)，老師覺(jué)得他聰慧可雕，遂悉心培養(yǎng)他，后考入北京市少年宮美術(shù)組。受到完好的藝術(shù)啟蒙教育。紀(jì)清遠(yuǎn)19歲時(shí)，父親又領(lǐng)他拜見著名人物畫家蔣兆和先生。蔣先生的代表作是長(zhǎng)卷《流民圖》。蔣先生向他傳授中國(guó)人物畫的要領(lǐng)……后來(lái)他又師從著名人物畫家周思聰先生。許多名師的指教為紀(jì)清遠(yuǎn)的中國(guó)畫創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
過(guò)如秋草芟難盡 學(xué)似春冰積不高
談到六世祖時(shí)，紀(jì)清遠(yuǎn)給記者朗讀了一首詩(shī)：
文章敢道眼分明，遼海秋風(fēng)愧有生。
惟有囊中留石片，敲來(lái)幸不帶銅聲。
這是紀(jì)清遠(yuǎn)十分喜歡祖上的一首詩(shī)作，他說(shuō)：“石片即硯臺(tái)，文達(dá)公平生最喜集硯，自稱書房為九十九硯齋，是為雅好?！?/p>
對(duì)于紀(jì)清遠(yuǎn)自己的經(jīng)歷，紀(jì)清遠(yuǎn)感嘆地說(shuō)：“我們這個(gè)年齡的人曾是學(xué)業(yè)被荒廢的一代”?！拔母铩遍_始時(shí)，紀(jì)清遠(yuǎn)12歲，在那個(gè)混亂年代，他執(zhí)著于自己的愛(ài)好，天天在家里畫畫，同時(shí)開始大量閱讀中國(guó)古典文學(xué)。中華幾千年的文化，對(duì)紀(jì)清遠(yuǎn)浸潤(rùn)最深的是古典詩(shī)詞，他后來(lái)的畫作，很多取意于此。如，宋詞中的婉約派、豪放派他都喜歡，尤其喜歡唐詩(shī)中的邊塞詩(shī)。
上世紀(jì)70年代，紀(jì)清遠(yuǎn)在北京重型電機(jī)廠當(dāng)工人，后來(lái)考入北京師范學(xué)院美術(shù)系，無(wú)論在順境還是在逆境，紀(jì)清遠(yuǎn)始終都不放棄自己的追求，時(shí)刻用“貧莫斷書香”的遺訓(xùn)鞭策著自己，最后因?yàn)楫嫷煤?，成為名望頗高的北京畫院專業(yè)畫家。多次在國(guó)內(nèi)外一些城市開畫展，獲大獎(jiǎng)。
20世紀(jì)90年代初，紀(jì)清遠(yuǎn)第一次以一個(gè)后人、一個(gè)畫家的身份來(lái)到紀(jì)曉嵐故居。他站在一個(gè)能俯視故居全貌的屋頂，那正是五六月間，院門口的老槐樹蓊蓊郁郁，那些先祖親植的古藤虬枝盤空，綠蔭匝地，紫花如云如蓋，那一刻，有關(guān)先祖的林林總總紛至沓來(lái)……紀(jì)清遠(yuǎn)認(rèn)認(rèn)真真地畫了一幅素描。從此，紀(jì)曉嵐、閱微草堂出現(xiàn)在他的畫中。在名為《閱微草堂舊址》的畫作中，紀(jì)清遠(yuǎn)在空白處跋曰：紀(jì)文達(dá)公博雅淹通，才貫古今，以總纂《四庫(kù)全書》和《閱微草堂筆記》名垂于世，公才思敏捷，妙語(yǔ)如珠，急智巧思，語(yǔ)驚四座，至今傳奇故事民間仍津津樂(lè)道。想見公當(dāng)年在閱微草堂披書命筆之風(fēng)神，宛如眼前，清遠(yuǎn)以圖再現(xiàn)之……
走向榮譽(yù)的漫漫長(zhǎng)路，紀(jì)清遠(yuǎn)是手捧“小人書”啟程的?！拔也荒芟胂?，如果沒(méi)有小人書，我的童年會(huì)怎樣度過(guò)？手里有幾角錢，也要租幾本小人書看。父親又經(jīng)常從學(xué)校圖書館一次10本地借來(lái)小人書，《三國(guó)演義》、《水滸傳》，我愛(ài)不釋手，照著畫，還能整段地背，直至今天我還喜歡古典文學(xué)，喜歡歷史?！奔o(jì)清遠(yuǎn)說(shuō)。
“那時(shí)我想長(zhǎng)大干什么？我要做一個(gè)小人書畫家！我太羨慕小人書畫家了，于是就把自己畫的畫兒絞齊，用奶奶的錐子、棉線釘起來(lái)，自制小人書。上小學(xué)，我的美術(shù)成績(jī)最好，上北京市少年宮的時(shí)候，只有10歲，每周有一兩個(gè)下午獨(dú)自乘公交車從西單到景山上課?？上Р痪靡颉母铩Ｖ埂！?/p>
“那以后，我就涂涂抹抹，自學(xué)各種技法。1975年我21歲，處女作《大院新春》一舉入選北京市美術(shù)展覽，并由天津美術(shù)出版社出版成單幅畫掛在全國(guó)各地的新華書店里，農(nóng)業(yè)出版社又將這幅畫作為1976年農(nóng)歷封面，印刷60多萬(wàn)份發(fā)行全國(guó)。”
“上世紀(jì)70年代初期，由于父親的關(guān)系，我得以向蔣兆和先生登門求教。抗戰(zhàn)時(shí)期蔣先生即以一幅廣為人知的《流民圖》奠定了一生在藝術(shù)上的地位，當(dāng)時(shí)他才30多歲。蔣先生平日話語(yǔ)不多，但說(shuō)起繪畫，談起作品，滔滔不絕，興奮得兩眼炯炯有神。蔣先生向我講授寫生時(shí)，幾乎每次都談虛實(shí)。他認(rèn)為構(gòu)圖要注意聚散，線條要有虛實(shí)，才能更生動(dòng)地體現(xiàn)人物形象。當(dāng)時(shí)我理解不深，現(xiàn)在隨年齡、閱歷的增長(zhǎng)，以及創(chuàng)作實(shí)踐的積累，才有深切感受。藝術(shù)若無(wú)虛實(shí)關(guān)系，不能為上品?！?/p>
“我初到北京畫院時(shí)，名師濟(jì)濟(jì)，秦仲文、王雪濤、溥松窗、關(guān)松房、潘絜茲、崔子范，還有我的老師周思聰?shù)鹊?。除接近名師、被名師指點(diǎn)之外，我還有一個(gè)得天獨(dú)厚的條件，能看到他們構(gòu)思、創(chuàng)作的全部過(guò)程，這在外人難得一見。譬如我從南方寫生回來(lái)，關(guān)松房先生悉心評(píng)價(jià)我的‘用筆’，很夸獎(jiǎng)我用筆的力度并把腕教我‘皴法’——中國(guó)畫十分講究筆墨，不能沒(méi)有濃、淡、干、濕，‘干似秋風(fēng)，潤(rùn)似春雨’，關(guān)先生的點(diǎn)撥讓我受用一生。師從周思聰老師后，我不敢有半點(diǎn)懈怠。周老師的人品、畫品對(duì)我產(chǎn)生了極大影響?！?/p>
經(jīng)過(guò)幾年苦學(xué)，1986年，紀(jì)清遠(yuǎn)畢業(yè)于北京師范學(xué)院美術(shù)系，系統(tǒng)、條理化地了解了中國(guó)和世界美術(shù)史，彌補(bǔ)了專業(yè)知識(shí)的某些不足。他說(shuō)：“以前畫畫，也能畫出皮膚的表狀、起伏，但不知表皮下面，哪一處是什么骨骼、肌肉，哪個(gè)部位筋連著骨，似是而非。系統(tǒng)地學(xué)習(xí)與訓(xùn)練對(duì)于我太重要了?！?/p>
有一篇美術(shù)評(píng)論文章對(duì)紀(jì)清遠(yuǎn)的成才之路有如下評(píng)述：“中國(guó)畫家的學(xué)藝一般有三種情形：一種是美術(shù)學(xué)院或大學(xué)美術(shù)系的專業(yè)學(xué)習(xí)；一種是拜師學(xué)習(xí)，由老師教習(xí)，傳授技法；還有一種是自學(xué)成才。這種情形，紀(jì)清遠(yuǎn)占了兩樣。他畢業(yè)于北京師范學(xué)院美術(shù)系，此前又于70年代拜蔣兆和、周思聰為師，在他們指點(diǎn)下學(xué)習(xí)繪畫。周思聰手下無(wú)弱旅，70年代圍繞她身邊向她學(xué)藝的年輕人，如今都已蜚聲畫壇。因此，他今天的成功來(lái)源不僅是世代書香，更是他個(gè)人的天賦和勤奮?！?/p>
紀(jì)清遠(yuǎn)現(xiàn)在已經(jīng)成績(jī)斐然，作品多次入選國(guó)內(nèi)外畫展，《唐人詩(shī)意圖》曾獲得全國(guó)首屆工筆畫大展“金釵獎(jiǎng)”；《大漠風(fēng)塵》入選為第23屆蒙特卡羅國(guó)際藝術(shù)展覽；《秋水月色》榮獲96年中日水墨畫聯(lián)展“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；《裱畫工》被中國(guó)美術(shù)館收藏，同時(shí)還出版了《紀(jì)清遠(yuǎn)畫集》、《中國(guó)名家作品集粹――紀(jì)清遠(yuǎn)專輯》和《紀(jì)清遠(yuǎn)水墨人物畫技法》VCD教學(xué)光盤。
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