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下載安裝Flash播放器新疆維吾爾自治區(qū)博物館技術(shù)部專家姚書文在修復(fù)文物。
8月30日,在新疆維吾爾自治區(qū)博物館技術(shù)部的文物修復(fù)室里,幾位在該館從事了30多年文物修復(fù)工作的技術(shù)專家們正在“精耕細作”。然而盡管日復(fù)一日工作不止,若想修復(fù)該館現(xiàn)有的破損文物,也需要以千年來計算。
新疆維吾爾自治區(qū)博物館有4萬余件藏品,而展出的各類文物只有5000多件。這其中大部分文物是因為各種原因的破損尚未修復(fù)而無法展出。
據(jù)2005年全國館藏文物腐蝕調(diào)查統(tǒng)計,全國文物系統(tǒng)2000多萬件館藏文物中,70%—80%存在不同程度的破損問題。而全國承擔(dān)文物修復(fù)工作的專業(yè)技術(shù)人員僅有500余人,以每人每月修復(fù)1件文物計算,僅修復(fù)全國現(xiàn)有的破損文物,至少也需要上千年。
文物修復(fù)人才越來越少
由于種種原因,考古工作者所挖掘出土的文物,多多少少會出現(xiàn)一些破損。以新疆為例,這些破損的文物都會匯聚到新疆維吾爾自治區(qū)博物館里來,這里是新疆惟一有能力修復(fù)文物的單位。
但從新疆維吾爾自治區(qū)博物館現(xiàn)有文物修復(fù)人員的組成看,大部分并非科班出身。目前我國一些高校和博物館里并沒有專門的文物修復(fù)培訓(xùn)機構(gòu),雖說也開辦了與文物保護相關(guān)的專業(yè),但與實際工作需求相比,根本無法滿足需求。
以新疆文物修復(fù)中最常見的泥塑文物修復(fù)來說,全國沒有一個單位有培訓(xùn)這類人才的地方。泥塑文物在新疆這種特殊的自然環(huán)境里易保存,數(shù)量多,可內(nèi)地許多省區(qū)就沒有這個條件了,也沒有人從事這項工作。
新疆維吾爾自治區(qū)博物館技術(shù)部主任姚書文,是新疆目前唯一專門從事泥塑文物修復(fù)的專家。他在這個崗位上干了30多年。可他最初到無錫學(xué)習(xí)的并非泥塑文物修復(fù)技術(shù),而是無錫的泥人制作工藝。因為沒有可以學(xué)專業(yè)知識的地方,他只好先學(xué)習(xí)如何做泥人,從泥人的塑形、色彩等方面學(xué)起,再對泥塑文物修復(fù)進行自學(xué)。
談起這些往事,姚書文感慨萬千:“我做泥塑文物修復(fù)就是摸著石頭過河。拿新疆出土的泥塑文物來說吧,什么樣的材質(zhì)都有。泥塑文物并非同樣的材質(zhì),吐魯番出土的泥塑所用的泥就與樓蘭出土的泥塑所用的泥不同,這些都是我自己在工作中一點點分析研究出來的,沒有人教我,也沒辦法教。”
因為文物修復(fù)工作復(fù)雜,又缺少專業(yè)的培訓(xùn)機構(gòu),再加上文物修復(fù)耗時長久,整日默默在臺后工作的人員,少有人前露臉的機會,更不吸引眼球,以致文物修復(fù)人才越來越少,成為文物保護工作中一大瓶頸。
姚書文說,以吐魯番阿斯塔那古墓出土的破損泥塑文物為例,現(xiàn)在沒修復(fù)好的就有近600件,以他一個月修復(fù)一件來計,也需要50年左右才能完成。而他已快到退休年限了。今后誰來接班?“我不知道”,姚書文憂心忡忡。
寂寞而清苦的修復(fù)者
文物修復(fù)技術(shù)人員就像一個個外科醫(yī)生,用特殊的方法為破損的文物實施手術(shù),從而讓他們恢復(fù)昔日的風(fēng)采。參觀者看到的是精致完美的文物,卻很少了解文物背后那些默默無聞的修復(fù)者,在日復(fù)一日地與文物進行著寂寞而清苦的超時空“對話”。
在姚書文的修復(fù)室里,一件吐魯番阿斯塔那古墓出土的天王俑,高約80厘米,彩繪斑斕如新。天王俑的旁邊是一件深褐色的駱駝陶俑。姚書文介紹,九成以上的出土泥塑、陶俑都存在不同程度的破損,因此修復(fù)時往往要實施一些特殊的“外科手術(shù)”,其中最常用的是“人工器官置換”手術(shù)。
姚書文的一件得意之作就是阿斯塔那古墓出土的天王俑,送來時只有頭和軀干,沒有四肢。姚書文比照著另一件天王俑為其安裝“假肢”,上下兩部分對接后,還要用合成材料將縫隙填平,再用礦物原料進行著色。經(jīng)過這樣的“手術(shù)”,近10年之后的今天,安裝的“假肢”與原件仍宛然一體。姚書文透露,當(dāng)時修復(fù)天王俑的土是專門從交河故城運來的,而打磨用的沙子也是從沙漠深處采集的細沙。
古書畫修復(fù)技術(shù)人員張素珍告訴記者,給文物“整容”,用的材料相當(dāng)講究,修復(fù)人員要熟知各個朝代、各個地域的紙質(zhì)特點、裝裱材料的特點,這是一項歷經(jīng)數(shù)十年實踐才能練就的本事。
“國寶”級文物吐魯番阿斯塔那古墓出土的伏羲女媧圖絹畫是自治區(qū)博物館的“鎮(zhèn)館之寶”之一。聯(lián)合國教科文組織雜志《國際社會科學(xué)》1983年試刊號的首頁插圖就是一幅吐魯番地區(qū)出土的伏羲女媧畫像。
張素珍說,經(jīng)她手修復(fù)的有10來幅。其中最破的一幅拿來時已成了一包碎片,她只是從一些碎片上的星宿圖案,隱約猜測這是伏羲女媧圖絹畫。藥物處理、浸泡、沖洗、去垢、重新裝裱,她幾乎將掌握的所有修復(fù)技術(shù)都用上了。三個多月后,《伏羲女媧圖》才完好再現(xiàn)。
文物修復(fù)需要更多年輕人
姚書文介紹,以現(xiàn)在的文物修復(fù)工作存在的問題來說,除人員匱乏以外,最重要的還有資金、設(shè)備短缺。
在一般人眼里,文物修復(fù)工作就是粘粘補補,沒什么技術(shù),或者說不需要什么資金。可在專家眼里,文物修復(fù)不僅種類繁多,而且專業(yè)性很強。除了泥塑文物修復(fù),還包括紡織品、陶器木器、書畫等項目,而在紡織品文物中,又包括棉織品、絲織品等不同的種類。如此龐大的體系,由于材質(zhì)、工藝、年代的不同,修復(fù)的難易度也各不相同。這就需要多門類的技員人員共同組成文物修復(fù)隊伍。如果沒有各級領(lǐng)導(dǎo)的高度重視、沒有足夠的資金支持,根本無法完成。
姚書文介紹,以泥塑文物表面的彩繪修復(fù)來說,需要分析色彩的成份,但現(xiàn)在卻沒有設(shè)備可以分析,只好用眼睛測出色彩后,一點點地調(diào)配顏色,經(jīng)不斷比試,最終確定應(yīng)該用哪種顏色。在此過程中,一旦出現(xiàn)問題,對文物會造成極大的損壞,甚至無法再修復(fù)如舊。
姚書文建議,國家有關(guān)部門應(yīng)盡快出臺措施,加大對文物修復(fù)人才的培養(yǎng)力度,特別要注意對一些已經(jīng)面臨滅絕的技能人才的搶救性保護,給予更多的支持,讓更多的年輕人進入到這個行業(yè)里來。
記者 王瑟(本報烏魯木齊8月30日電)