中國電影發展——
塔尖奇跡與塔座薄弱并存
近年來，中國電影的蓬勃發展是一個難得一遇的例外：本土電影工業與本土經濟同步起飛，甚或成為經濟版圖上的一抹亮色。言其例外，是因為縱觀二戰后的整個世界，與地域經濟起飛同時到來的，剛好是本土電影工業的衰落。這份逆反的成因并不神秘復雜，相反一目了然：所謂地域經濟的起飛高度，同時標識著對全球化資本、市場的深度介入；一經門戶大開，本土電影工業便難以對抗好萊塢的大舉進犯。
當藝術電影的本壘——法國政府被迫出臺電影市場份額制，對本土電影實施政策傾斜與保護之時，他們回應諸如WTO之類的質詢時，所使用的措辭是：“文化例外”。的確，即使作為一類商品，文化亦應是例外。文化的意義盡管不是市場、商品的反面，卻遠不是資本與價格所可能度量或窮盡的。法國以“文化例外”為名，拒絕徹底全球市場化，正說明了全球化時代的悲哀之一——文化無法成為資本邏輯之下的例外。
然而，今日中國電影展示了一個奇跡，如前所述，是一個難得的例外。
不過，這“例外”卻又“并非例外”。所謂“并非例外”，意指今天的中國電影奇跡基本是資本奇觀：其生產與創作出的電影如國產古裝大片本身就是好萊塢式的資本運營與敘事模式。
先不論正在迅速地與經濟起飛同步復興的中國電影是否足夠本土，探討其生機勃發的原因，一則由于我們原來就有一個龐大結實的電影工業基礎；一則正因為藝術電影在20世紀的最后20年間為中國電影保有、養育了幾代電影人。當今日大片張揚著大資本、大滿貫的跋扈，人們包括當事人不能忘記，中國電影工業的臺柱大多“出身”于藝術電影的從容與寂寥之中。
市場、票房的奇跡、億元俱樂部的輝煌似乎告知在資本時代、在經濟一體化時代，中國電影無需“文化例外”。然而，這一輝煌是否同時在更為急切地呼喚著（也許并非法國式的）文化例外呢？——中國大片開始挑戰好萊塢，卻在本土電影市場上接替好萊塢的角色，贏家通吃。這帶來的潛在危機正在于——如果沒有一個巨大堅實的電影工業、沒有電影藝術的基座、沒有一個多樣化的電影生態，中國電影塔尖上的輝煌究竟可延續幾時？
的確，對于商業電影無需“例外”。但若扶持中國電影持久發展，我們需要給原創、給實驗、給先鋒、給藝術另辟空間、另設“例外”。以好萊塢為榜樣的人們是否知曉洛杉磯之外，美國的另一個文化中心——紐約，每晚有多少實驗戲劇、電影、美展在揭幕？先鋒藝人們所依憑的是包括政府在內的非商業支持與贊助。我們是否有這樣多元的電影生態呢？
況且，二戰以降，電影成了特殊的國家名片。成為世界強國的關鍵要素之一，是能否創造并言說屬于自己的別樣價值。電影無疑在其中承擔著特殊而主要的功能角色。好萊塢式的商業大片是否足以充當中國的名片？這份探索與創造，恐非資本可以勝任或者票房所能度量。
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