遲佳宏，字青陽，號慧澄。山東招遠人，1966年出生于云南。 1991年畢業(yè)于北京畫院研修生班； 1992年在北京舉辦個人畫展，中央電視臺、中央人民廣播電臺、《人民日報》等多家媒體做過專題報道； 2003-2005年就讀于中國藝術(shù)研究院研究生班； 2005-2006年就讀于中國畫研究院龍瑞藝術(shù)工作室； 2007-2009年就讀于國家畫院龍瑞院長課題班； 1991年作品《秋林》參加加拿大“楓葉杯”中國畫大展獲二等獎； 1994年作品《馱秋》入選中華人民共和國建國45周年展覽；（中國美協(xié)主辦）。 2003年作品在香港大會堂展覽館展出。 2004年作品《纖云度林越》入選中國畫大展（中國美協(xié)主辦）。 2005年作品《村靜鳥聲樂》入選中國畫大展（中國美協(xié)主辦）。 2006年作品《圣地哈達鋪》入選紀念中國工農(nóng)紅軍長征勝利七十周年中國畫大展（中國美協(xié)主辦）。 2006年作品《群仙相聚在云間》獲水墨張家界中國畫大展優(yōu)秀獎。（中國美協(xié)主辦）。 2007年作品《巴蜀五月》入選第三屆中國畫大展（中國美協(xié)主辦）。 作品曾發(fā)表在《美術(shù)》、《國畫家》、《人民日報》、《大眾日報》、《中國書畫報》、《美術(shù)報》、《書畫典藏》、《藝術(shù)人生》、《財富與收藏》、《中華名流》、《藝術(shù)博覽》等多家專業(yè)刊物。出版有：中國畫名家研究《遲佳宏寫意山水》；名家名畫《遲佳宏寫意山水作品》；21世紀有影響力畫家個案研究《遲佳宏》
徹悟通靈 筆補造化
——讀遲佳宏山水畫近作有感
孫克/文
佳宏這幾年一直跟隨龍瑞先生學習中國山水畫，也是龍瑞的學生當中比較出眾的一位。
龍瑞先生很注重研究傳統(tǒng)，挖掘傳統(tǒng)，再加以消化，他提出貼近文脈，貼近傳統(tǒng)，這個思路是很正確的，也是很有道理的。按著這個思路再去體會變法，這樣就不會脫離博大精深的中國傳統(tǒng)文化精神。我們一直提倡堅持傳統(tǒng)的文化精神，不要讓我們的文化精髓西方化了，特別是從“八五新潮”之后出版的各種書刊、雜志上看，這種傳統(tǒng)文化精神的思路也就是越來越清晰了。當然這不是說我們就是復(fù)古的、克隆古人，我們要把古人的精神學到，甚至要更加深入地研究古人的筆墨、圖式、意境，然后再通過消化結(jié)合寫生的體悟變成自己的東西。特別現(xiàn)在寫生條件是古人無法比的，喜歡那個地域就能坐火車、坐飛機去，真正的能夠行萬里路，走的地方多了就能體會到很多新的東西。在古人筆墨的基礎(chǔ)上，結(jié)合你的寫生能力以及寫生的素材，再加上你個人的創(chuàng)作能力，才會走出一條與古人、今人不同的路子，才能形成自己的風格，這也是我們追求的目標，佳宏也正是走在這條正規(guī)的藝術(shù)大道上。
很多中國人總是在中國固有的材料上模仿西畫，又畫得不如人家。作為中國人有著數(shù)千百年的文化底蘊，就要多考慮怎么來繼承和發(fā)揚筆墨的韻味和整體畫面的構(gòu)成、意境。佳宏的畫就是用純粹的中國畫的形式來表達自己心性的訴求，如他畫的青城山，植背豐富，樹木高大，密林深幽，層次也比較豐富，有“青城天下幽”之說。這些氣息在佳宏的筆下表現(xiàn)得淋漓盡致，很豐富、很自然、很平和。自然、平和就很好，他不靠那些追求怪異的所謂創(chuàng)新而創(chuàng)新的路子去吸引人的眼球，他在逐步形成平和、單純、厚實的風格，他著眼于從簡到繁、再從繁到簡的筆墨構(gòu)成，這是一個過程。看到佳宏的水墨寫生畫，無論是云蒙山、青城山、黃山腳下以及巴蜀古道等，都不是單純對物象的描摹，而是對景物到情境的轉(zhuǎn)化，又把它提升到詩的意境。現(xiàn)場對景寫生的過程中加以創(chuàng)作，這需要一種人文地域特點超常的把握能力，是自己長期形成的學養(yǎng)和當時的感受在瞬間得到發(fā)揮。他不像20世紀50年代那個時期，特別是院校的寫生，由于受西方繪畫的影響，都是在用毛筆對景物的描摹，給人感覺是在畫風景畫。那時候的思想是怎么用西方繪畫來改造中國畫。在那個環(huán)境下，李可染先生能堅持用中國畫的傳統(tǒng)筆墨，創(chuàng)作出很多祖國大好河山的作品，也就很不容易了。很多人學李可染先生的畫，其實根本就沒有理解他的苦心，而把中國特有的山水畫畫成素描山水畫或者風景畫。佳宏的山水畫就避開了這個誤區(qū)，筆墨也越來越講究了，追求的境界也越來越高了。佳宏做人也很坦誠、厚道、穩(wěn)重、平和，在這樣紛繁的年代里，像他這樣能夠沉下心來研究一下中國畫的本源是不多見的，所以他的畫是經(jīng)得起考驗的。他對藝術(shù)的追求是虔誠的，始終在追求著中國畫的藝術(shù)真諦，對中國傳統(tǒng)和近現(xiàn)代的山水畫做過系統(tǒng)的梳理，都在他的作品中得到體會，不僅有行云流水的靈動，也有黃賓虹式的堅凝不可摧破的厚度，雄強而不可撼動的穩(wěn)固感。看過佳宏曾出版過的一本寫意山水畫集，有著比較濃厚的傳統(tǒng)筆墨功夫，注重研究過“元四家”、清“四僧”，又結(jié)合寫生，在作品中整個氣息比較生動、自然。他很注意畫面的云氣留下的空白，這些空白又比較靈動，使畫面增加了許多音樂律動之美。畫面厚重、筆墨和諧、結(jié)構(gòu)生動這是佳宏的一大特點，山石、樹木、田園、瀑布、行云流水的組合滲透出新的氣象，展現(xiàn)出新的意境，畫到這個程度非常不容易。佳宏還年輕，還有很大的發(fā)展空間，加上個人的氣質(zhì)、天性，我相信他會百尺竿頭更進一步。(中青書畫家聯(lián)盟網(wǎng)供稿)
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