始終接受最廣大觀眾的嚴(yán)峻考驗(yàn)
凝聚時(shí)代精神的藝術(shù)樣式
1986年是中國電視劇史上的重要年份。《紅樓夢(mèng)》、《努爾哈赤》、《凱旋在子夜》、《雪野》等電視劇陸續(xù)播出，在電視劇題材和藝術(shù)探索上邁出了新的一步。同樣在這一年，正在協(xié)助電影評(píng)論家鐘惦棐編寫《電影美學(xué)》的仲呈祥參加了一個(gè)電視劇研討會(huì)。會(huì)上，仲呈祥做了關(guān)于如何看待電視劇《走向遠(yuǎn)方》的主題發(fā)言之后，當(dāng)即被確定到中國電視劇藝術(shù)委員會(huì)主持“全國電視劇飛天獎(jiǎng)”的評(píng)獎(jiǎng)工作。
仲呈祥進(jìn)入中國電視劇藝術(shù)委員會(huì)的第一項(xiàng)工作是著手對(duì)電視劇進(jìn)行文學(xué)改造，提高文學(xué)修養(yǎng)成為他眼中解決電視劇工作者文化準(zhǔn)備、美學(xué)修養(yǎng)不足的必然選擇。“雖然文學(xué)是語言的藝術(shù)，但文學(xué)性是當(dāng)代一切藝術(shù)的基礎(chǔ)，電視劇導(dǎo)演是踩在小說家的肩上登上藝術(shù)階梯的。”李準(zhǔn)、丁振海等一批卓有建樹的文藝評(píng)論家先后被他請(qǐng)進(jìn)藝委會(huì)，“飛天獎(jiǎng)”評(píng)委全部由電視臺(tái)工作人員擔(dān)任的局面由此改變。1990年電視劇《渴望》播出后，他再次邀請(qǐng)一批作家和文藝評(píng)論家參加該劇研討會(huì)，一時(shí)間遭到不少電視工作者的反對(duì)。“當(dāng)時(shí)很多人不理解電視劇的文學(xué)改造，但我始終強(qiáng)調(diào)電視劇要發(fā)展，必須要有一個(gè)包容的心態(tài)，博采眾家所長。”
在電視劇敲開文學(xué)大門的同時(shí)，一些作家也開始主動(dòng)走近電視劇。20世紀(jì)90年代初，詩人鄒靜之將自己平時(shí)收藏古玩積累的素材寫成長篇小說《琉璃廠傳奇》。作品拍成電視劇后，廣東制片人鄧建國找到鄒靜之，請(qǐng)他再度出馬創(chuàng)作電視劇劇本。這就是后來被一再續(xù)拍的《康熙微服私訪記》。多年埋頭詩歌創(chuàng)作的鄒靜之從此聲名鵲起，今天他已經(jīng)成為國內(nèi)金牌編劇。
“現(xiàn)在央視電視劇收視率一個(gè)百分點(diǎn)就是上千萬人，而一本長篇小說賣到十萬冊(cè)就算是暢銷書了。”作家“作而優(yōu)則編”已成為業(yè)內(nèi)常態(tài)。在高度產(chǎn)業(yè)化的環(huán)境里，電視劇創(chuàng)作帶來的經(jīng)濟(jì)收入顯然是吸引編劇人才的重要因素，更多作家看重的是電視劇擁有的巨大影響力所帶來的成就感。
軍旅作家朱蘇進(jìn)從1981年開始發(fā)表文學(xué)作品。在文學(xué)圈里，他一直穩(wěn)坐“部隊(duì)第一才子”的交椅。21世紀(jì)初，朱蘇進(jìn)干起了電視劇編劇。《康熙王朝》、《鄭和下西洋》、《我的兄弟叫順溜》……他的電視劇幾乎播一部火一部。仲呈祥認(rèn)為，作家通過電視劇與社會(huì)廣泛交流所帶來的認(rèn)同感和滿足感，是當(dāng)今任何藝術(shù)形式都無法替代的，而他們對(duì)生活的獨(dú)特體驗(yàn)和靈動(dòng)描繪，則為電視劇添上了點(diǎn)睛之筆。
幾乎與文學(xué)改造同步，中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院培養(yǎng)的一大批導(dǎo)演人才陸續(xù)投身電視劇創(chuàng)作。隨著電視劇影響力的擴(kuò)大，許多演員也將出演電視劇作為提高知名度的不二選擇。藝術(shù)人才的不斷聚集，使“好編劇、好導(dǎo)演、好演員”的“金三角”成為電視劇思想藝術(shù)質(zhì)量的可靠保證。
今天，盡管仍然有人認(rèn)為中國電視劇本身并不具備獨(dú)立的美學(xué)體系，但他們并不否認(rèn)，其所具有的包容性已然滋養(yǎng)出獨(dú)特的藝術(shù)語言。曾慶瑞指出，多年來在藝術(shù)上的探索已經(jīng)使電視劇突破了“讀圖時(shí)代”簡單的通俗文化樣式：在敘事語言上，不少作品開始突破以“中、近、特”鏡頭為主的格局，開始了宏大敘事的嘗試；一些作品則注意把“家族史”和“社會(huì)史”融合在一起，具有“文體”發(fā)展的重要意義；為了適應(yīng)劇情的需要和觀眾觀賞習(xí)慣的變化，越來越多的電視劇借鑒電影的敘事節(jié)奏，加快了時(shí)空轉(zhuǎn)換和鏡頭運(yùn)動(dòng)的內(nèi)部節(jié)奏；在人物的塑造上，一些作品勇于突破過去非黑即白的二元化對(duì)立，一批個(gè)性鮮活、可親可信的人物呈現(xiàn)在觀眾眼前……他用“一種綜合的新型的又具有我們時(shí)代美學(xué)品格的文學(xué)藝術(shù)”來定義電視劇藝術(shù)業(yè)已取得的成就。
2009年，被很多業(yè)內(nèi)人士稱作“電視劇大片年”。《我的團(tuán)長我的團(tuán)》、《人間正道是滄桑》、《我的兄弟叫順溜》……一個(gè)接一個(gè)的優(yōu)秀作品讓觀眾應(yīng)接不暇，由這些電視劇改編的小說在市場上備受追捧。“雖然電視劇改編的小說的文學(xué)水準(zhǔn)還不太高，但可以看到，電視劇在一定程度上正在影響著文學(xué)的走向。”仲呈祥說。
《文藝報(bào)》原總編輯范詠戈剛剛完成一個(gè)關(guān)于文藝思潮的調(diào)研。他意外地發(fā)現(xiàn)，電視劇已經(jīng)成為凝聚民族精神、引領(lǐng)文藝思潮的主要藝術(shù)形式。“過去關(guān)于詩歌、繪畫的討論比較多，但畢竟限于圈子內(nèi)部，關(guān)注和參與的人太少。”他指出，受眾的廣泛和藝術(shù)人才的聚集，“讓我們發(fā)現(xiàn)要看中國當(dāng)下的文藝思潮，還是得從電視劇里找。”在今年播出的作品中，范詠戈看到了兩個(gè)正在涌動(dòng)的藝術(shù)潮流——“一個(gè)是擁抱現(xiàn)實(shí)的熱情和深度；另一個(gè)是以與時(shí)俱進(jìn)的眼光還原革命戰(zhàn)爭中的英雄主義”。人民網(wǎng)劉陽
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