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3月10日下午，全國政協(xié)十一屆四次會議舉行第四次全體會議大會發(fā)言。
全國政協(xié)委員、中國電影文學學會會長，北京市電影公司一級編劇王興東在發(fā)言中指出，面對進口電影的挑戰(zhàn)，要提高國產(chǎn)電影的核心競爭力，亟需走出“原創(chuàng)疲軟、形象匱乏、精神潰瘍、侵權(quán)盜版”的四大困境。
一、原創(chuàng)疲軟，成為中國電影發(fā)展的首要危機。中國不缺國際導演和大牌明星，不缺資金，不缺觀眾，缺乏的是好故事、好人物、好劇本。“忽如一夜春風來，所有經(jīng)典全重拍，四大名著再翻版，觀眾又吃回鍋菜”，題材跟風，樣式模仿，甚至買外國的電影版權(quán)重新包裝，暴露了中國電影原創(chuàng)能力不足和自主創(chuàng)新疲軟的嚴重問題。
二、形象匱乏，無法打造產(chǎn)業(yè)鏈條。一只人人喊打的老鼠，被迪斯尼創(chuàng)造成米老鼠形象，從香港的主題公園已經(jīng)躍到上海灘落戶。電影產(chǎn)業(yè)說到底是創(chuàng)造形象的工程。英國作家羅琳筆下的哈利 波特，連續(xù)拍了7部電影，創(chuàng)收80多億美元，創(chuàng)造了全球電影產(chǎn)業(yè)的奇跡。去年，我國年產(chǎn)526部電影，但鮮活生動的人物形象匱乏，其原因就是對文學形象重視不夠。做活一個形象，養(yǎng)育一個市場；創(chuàng)造一個人物，拉動一個產(chǎn)業(yè)。日本人用26年拍攝了48部寅次郎的電影，寅次郎的形象成為日本家喻戶曉老少喜歡的人物，東京還建成了寅次郎文化村。近年來，中國動漫產(chǎn)業(yè)設計出灰太狼的形象，這是一個可喜的成果，如何培育、發(fā)展、保護中國品牌，讓其健康地成長為世界所接受的卡通形象，這是一道課題。
三、精神潰瘍，電影產(chǎn)業(yè)過度追求票房。一些電影過度追求娛樂至上，搞笑為王，只求為人民幣服務，不講為人民服務；只講刺激眼球，不講打動人心；（掌聲）急功近利，內(nèi)容膚淺，以血腥、暴力為刺激賣點，以惡搞、戲說、低俗、媚俗為噱頭。電影產(chǎn)品要看票房，但更重要的是看感動多少人的心房，要讓失戀的、失業(yè)的、失學的、失所的，看過電影后能激發(fā)對生活的希望與自信。電影進入市場是商品，但其根本屬性是精神產(chǎn)品，一部電影產(chǎn)生的精神價值比票房價值更有深遠意義。美國電影通過“007系列”向世界輸出強烈的美國英雄形象和愛國精神，我們的電影也應當成為體現(xiàn)國家文化軟實力的名片。
四、侵權(quán)盜版，成為中國電影發(fā)展的公害。每年被影碟網(wǎng)絡盜版流失的電影收入約200多億。一部投資上千萬的影片，轉(zhuǎn)手間被網(wǎng)絡盜版，這如同遭遇無情殺手。同樣，侵害原創(chuàng)劇本編劇的署名權(quán)、修改權(quán)、保護作品完整權(quán)、報酬權(quán)和榮譽權(quán)，也成為大傷原創(chuàng)的流行病毒。縱觀世界電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展良好的國家，都對原創(chuàng)版權(quán)有嚴格的保護制度。奧斯卡獎為劇本設立“最佳原創(chuàng)劇本”與“最佳改編劇本”兩項獎勵，而我們的電影百花獎卻沒有設立編劇獎。