一曲民歌，帶來了一個節日，為一個地方帶來機緣與發展。在“歌仙”劉三姐的故鄉，近年來民歌唱得響亮，唱得紅火。“民歌效應”帶動著廣西，為文化產業發展找到新的契機。
“民歌效應”釋放能量
“唱山歌，這邊唱來那邊和……”時過境遷40年，這段廣西民歌《劉三姐》中的經典唱段在日前舉行的“2006北京·廣西文化舟”活動中再次唱響。新版歌舞劇《劉三姐》中，不斷加入聲部交替詠唱的手法，模仿水波的流動，使“劉三姐”的歌聲聽起來一唱三起，一波三折，別有一番意境。
雖然40年前老電影《劉三姐》的形象依然印在人們的腦海中，但新版歌舞劇的創新手法仍然得到了“劉三姐”老少歌迷們的贊賞。“這是一部以市場為導向，引入現代藝術表現手法重塑經典劇目，向傳統劇目下“訂單”量身而做的作品，使劉三姐再次煥發出青春的活力。”歌舞劇《劉三姐》出品人、北京維萌文化藝術有限公司董事長李娟為《劉三姐》的成功上演做出這樣的評價。
近年來，基于豐厚的民族民間傳統文化，廣西舞臺藝術佳作頻出。不只是《劉三姐》重新走上舞臺，《媽勒訪天邊》、《八桂大歌》以及大型山水實景演出《印象·劉三姐》等精品舞臺劇，在八桂大地上如閃爍的星辰，吸引了來自四面八方旅游者的注意，他們在欣賞到美好歌聲的同時，也把廣西民歌向世界傳唱。
已經連續舉辦七屆的“南寧國際民歌藝術節”為廣西民歌品牌的塑造功不可沒。2004年以來，民歌節與中國-東盟博覽會同時舉辦，這期間，廣西成為文化活動、經貿活動和旅游活動的中心。民歌不僅完全可以獨立自主的經營，更為地方財政做出貢獻。民歌形象代言“歌娃娃”正在成為廣西最亮麗的一張文化“名片”。
“民歌效應”釋放出的能量還不止于此。借民歌盛行的東風，廣西旅游業有了新的賣點。廣西壯族自治區旅游局局長肖建剛介紹，廣西旅游選擇了“文化旅游”的道路，廣西旅游不僅是以“甲天下”的桂林山水獲得游客青睞，聽山歌、唱山歌也是不可多得的美的體驗。
文化產業助推廣西經濟發展
不久前，中國國家統計局首次發布了全國文化產業統計數據。數據顯示，2004年文化產業實現增加值3440億元，占GDP的2.15%。從整個文化產業發展格局來看，東西部無論在發展規模還是創收能力方面都存在一定差距。
在這樣的背景下，地處西南一隅的云南、廣西等省(區)相繼公布的文化產業統計值卻均高于全國平均水平。憑借深厚的民族文化底蘊，其強勁的發展勢頭令人不可小覷。
廣西自治區委副書記李紀恒日前在北京舉辦的“廣西文化舟”活動上宣布，2005年廣西的文化產業占整個GDP的3.3%。“以文化為平臺，經濟為核心”，廣西努力發展文化產業，從而帶動相關產業的發展，到2010年廣西的文化產業爭取超過GDP的4%，使之成為國民經濟的又一支柱產業。
一年一度的廣西南寧民歌節已經把南寧塑造為“天下民歌眷戀的地方”，民歌節上僅演出交流活動每年就創收3500萬元。同期舉辦的中國—東盟博覽會上，2005年商品交易總額達到11.5億美元，簽訂投資合作項目400多個。民歌節的舉辦還使11月上旬的廣西增加了第四個“旅游黃金周”，難怪有人稱民歌節為廣西帶來了“旅游沖擊波、投資沖擊波、城建沖擊波”。
一些具有民族特色的傳統工藝品在傳統文化的傳承和保護中為地方經濟找到了新的增長點。廣西臨桂縣五通鎮的“三皮畫”(樹皮畫、豬皮畫、牛皮畫)是一種極富特色的民族工藝品。如今已初步形成了產業，有500戶農戶直接參與制作，一年產值達到4000多萬；靖西縣舊州村是有名的繡球專業村，這里制作繡球的歷史有400多年。“公司+協會+農戶”開拓了市場、帶動了傳統工藝的傳承。目前，舊州的繡球年產16萬個，年產值達到170萬元。
就像保護自然環境一樣，保存傳統文化需要讓當地老百姓找到致富的道路，這是文化產業“相關層”應當起到的帶動作用。著名導演張藝謀執導的大型山水實景演出《印象·劉三姐》被稱為“一個念頭致富一個地方”的典范。
上海社會科學院研究員花建對這一項目進行長期跟蹤調研發現，這個項目更重要的意義在于帶動了當地農民致富。參與演出的演員中有400名是當地農民，他們每年從中獲取收入達到6000至8000元。一些人家僅為觀眾出租望遠鏡一年收入就可以達到上萬元。為觀看演出，游客們在陽朔延長逗留時間，過去只是“一日游”的地方，現在餐飲、住宿全發展起來了，賓館接待能力從2000個床位增加到12000個，東街西街成為旅游商業中心，陽朔景區的土地價格從過去每畝三萬元飆升到200萬元。統計顯示，一部《印象·劉三姐》帶動了陽朔4500人的就業，占當地勞動力人口的5%。
“西南模式”異軍突起
雖然我國東西部文化產業發展仍然存在較大的地區差距，但中國社會科學院文化研究中心副主任、《中國文化產業藍皮書》主編張曉明指出，近年來，廣西、云南、貴州等邊疆少數民族地區，依托民族文化資源，通過旅游、演藝、會展，形成某一品牌效應，帶動周邊產業發展，正在走出一條符合當地實際發展要求的“西南模式”，與東部地區形成了迥然不同的兩種文化產業發展道路。
相比東部強大的社會經濟基礎和群眾文化消費能力，西部地區經濟水平落后，缺乏多種產業并存的土壤，加上群眾的文化消費能力低，發展文化產業“先天不足”。但同時，這些地區又都是資源大省，因此西部省份必須通過舉辦重大事件來吸引注意力，克服距離和傳播的困難，借助外力增強消費的拉動能力，只有這樣才能夠培育和推出叫得響的品牌。
正如廣西壯族自治區文化廳廳長容小寧所言：“宏揚民族藝術為文化產業找到突破口，并且給其他產業起到輻射帶動作用，這樣的機遇對于廣西來說非常難得。”
而西南文化產業發展的軌跡中可以看出，當前多數項目的起步和推進還依賴于政府強有力的推動作用。這也是不同于東部發展模式的特點之一。一些研究者指出，當前除了需要提醒注意加強中長期研究和整體規劃外，還應當盡快地從政府主導轉為市場運作，政府退出運行主體，出臺相關政策，創造好的市場環境，因為只有市場運作才是文化產業可持續發展的途徑。
上海市社會科學院研究員花建對廣西的發展模式表示贊賞。他認為，西南地區依托豐厚的民族文化資源土壤，按照目前的發展模式，有望成為少數民族文化展示的中心地帶。“重要的是認識自己的優勢，因物賦形，因地制宜，只有這樣更能在不同領域顯示出競爭力。”
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