盧平作品：戴月歸
美術(shù)二字包含兩個概念，一個是“美”；一個是“術(shù)” ，既有藝術(shù)思想和情趣，又要有相應(yīng)的藝術(shù)手法、技巧來保證藝術(shù)理想的實現(xiàn)，兩者既對立又同一，缺一不可。盧平在藝術(shù)思想上很有追求，但又十分注重藝術(shù)技巧，她認為成熟的技巧手段往往就是思想和情趣的具體體現(xiàn)，是物化的思想。現(xiàn)在藝壇上有一種不好的傾向，就是只強調(diào)觀念而鄙薄技術(shù)，顯得空洞乏味，令人不解，這很容易走向死胡同。盧平具有扎實的繪畫基本功，較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過中國傳統(tǒng)繪畫技法，又研習(xí)過油畫.水彩等。是她藝術(shù)發(fā)展的堅實基礎(chǔ)。但更重要的是，她不僅有深厚的傳統(tǒng)功力，還將“美”與“術(shù)”做了完美的結(jié)合。又把中西繪畫融匯貫通，將中國畫這一古老的藝術(shù)形式以全新之面貌展現(xiàn)于世人面前。為實現(xiàn)藝術(shù)追求與理想，她在藝術(shù)形式上做了艱辛的探索。在技法上不拘泥于舊觀念，堅持技法服從于表現(xiàn)。在工筆繪畫技巧上面不拘泥于傳統(tǒng)的“十八描”， 又增加了寫意畫漬染、點戳等技巧，線條流暢、自然，構(gòu)圖簡潔。色彩明快而大氣。無論是人物造型還是環(huán)境處理，突破了寫實局限和舊有傳統(tǒng)模式，富有工藝裝飾意味。并適當(dāng)吸收了抽象藝術(shù)、民間剪紙或攝影等形式，兼容并蓄。最近她又在工筆畫與水墨畫相結(jié)合的探索方面有了大膽的突破，充分發(fā)揮生宣紙的特點，把水墨畫淋漓盡致的筆墨韻味和工筆畫細致入微的刻畫巧妙的結(jié)合，從而克服了水墨畫不容易深入刻畫和工筆畫容易畫得呆板的缺點，使兩者優(yōu)勢互補。畫面虛實相間，收放有致。突破了傳統(tǒng)工筆畫的局限，創(chuàng)作了一大批新穎的工寫結(jié)合形式的優(yōu)秀作品，深受觀眾喜愛，使中國工筆畫向前邁出了嶄新的一步。
她的作品經(jīng)常參加國內(nèi)外各種大型畫展，并屢次獲獎。多年來在國內(nèi)外各種報刊雜志，電視媒體里經(jīng)常能見到她的作品和她的身影。他和她丈夫紀清遠曾一起在成都和北京中國美術(shù)館、新加坡、臺灣和澳大利亞悉尼等地舉辦過伉儷畫展。受到社會上廣泛的好評。作品《巴山新市》、《彝家情》、《假日》和《竹韻》先后入選第六、七、八、九屆全國美展；水墨畫《版納風(fēng)情》被鑲嵌在國家領(lǐng)導(dǎo)人的專機上面；《蕉林晨暉》等五幅畫被中國美術(shù)館收藏；《春消息》入選第23屆蒙特卡羅國際現(xiàn)代藝術(shù)展覽；《春光》、《泉水清清》和《西山紅葉好》獲北京市美展“優(yōu)秀獎”；《 汲水圖》參加香港“亞洲女畫家作品展”，獲優(yōu)異獎；《傣鄉(xiāng)五月》入選“中國第三屆少數(shù)民族畫展”獲民族百花獎;《戴月歸》等三幅作品獲中、日、韓98`BESETO國際藝術(shù)節(jié)兩項獎（1）國美會獎（2）中文民俗博物館長獎；《山妹》獲`99韓國國際美術(shù)交流大展“優(yōu)秀獎”。出版有《盧平畫集》、《盧平寫意人物畫技法》VCD教學(xué)光盤。 盧平所取得的成功證明一點：天道酬勤。任何事業(yè)的成功，不能靠一朝一夕，是靠長期的實踐磨練，親身體驗著探索的迷惘與頓悟、失敗的苦悶和成功的喜悅。“十年樹木，百年樹人。”藝術(shù)家人生的價值，也就在于此。（華安2004年10月）
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