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2012年02月18日16:07 | 中國發展門戶網 www.chinagate.cn | 給編輯寫信 字號：T|T

元青花云龍紋罐

元青花怎樣識偽

張洪啟

元青花的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分祭供專用器和少量的裝飾器。宋無大器，相比之下元瓷胎厚體大，但也有精制到薄如蛋殼的小碗。

贗品元青花的器型整體感覺不協調、不規矩。溜肩不圓潤，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。紋飾大多數按照真品原作去摹繪，但由于是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，花葉松散不緊湊，海濤紋也多數走形。器型、紋飾是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特征。贗品的紋飾只能說相像，但缺少真器的內涵，更無法畫出真品的神韻。

如果把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細光滑的皮膚世人都喜歡。元青花的釉面一部分泛青色，多為白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。民國以前的傳世古瓷釉面，都有沉穩、老舊、釉厚的玉質感，上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分會有歷史的烙印。元青花的仿品，釉面火氣還沒散去，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。有些贗品仿出土器，釉面有大塊偽沁。現代仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。

一般贗品元青花的胎泥是用機械攪拌，密度要高于真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規格尺寸的器型，贗品多數要比真品重。器底沒有老胎風干滑潤的感覺。偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙。

元青花繪畫使用的氧化鈷多數是進口料，有不規則黑褐色的斑塊或錫光點片，并有凹凸感和暈散。有的流淌，還有的泛紫色。青花發色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產生水墨畫的效果。由于是天然礦，金屬含量不一樣，提煉使用效果就有區別。國產料是低鐵高錳，發色灰藍、淺淡，也有藍黑色，重筆處有藍褐、紅褐斑。部分是使用混合料。于畫師在配比上隨意性較強，以及受窯溫、胎質、釉色的影響，青花發色的差異也很大。元青花鈷料已使用了700年，無論是進口料還是國產料，都有不同程度的干枯、下沉現象。

現在仿進口料看上去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點等特征，有些珠點是人為點畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點，由于是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉淀，青花浮于器表，沒有沉于釉下的效果。

從制作燒造工藝上看，有些低仿器不是手工拉坯，是機械制造，可見機械紋。采用電或氣燒窯，所產生的氣泡均勻。元、明至清康熙早期，罐的制作腹部都有內接口，有些元青花仿器腹部、足部不見接口。有的贗品為了省工時，把盤口、罐頸部接口，對接在明顯的上方位置，違背了時代特征。元青花梅瓶、玉壺，除六棱八棱外，腹部必須有內接口，這才符合當時工藝。有些仿品為了遮掩新作新胎，把器內施滿釉，而真品只有在元末時出現非常少的罐內、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑潤。有些仿品內接口有帶狀接痕，而且留下修理毛刺，沒有真器接口風干的特征。

博物精華

孤芳自賞的元青花

林丹妮

素雅高潔、沉著純凈，人們常把青花瓷比作瓷器舞臺的青衣。沉淀了數百年文化歷史的元青花，既有中國寫意畫濃墨重彩的風韻，又蘊含富麗雄渾的獨特之美，其制作精美而傳世極少，故尤為珍貴。元青花是一種用鈷料在瓷胎上作畫、蓋上透明釉、在高溫下一次燒成的釉下彩瓷器。其藍色的花紋與潔白的胎體交相映襯，藍色沉靜，白色潤澤，紋飾華美，展現了中華文化的璀璨文明與深厚底蘊。近日筆者走訪了百工坊內的元青花博物館，一覽元代的青花古韻。

首先映入眼簾的是一件元青花鳳麒麟四系方壺，此壺形體較大，厚重。壺身以鳳麒麟為主題，寓意祥瑞。鋪滿纏枝蓮紋，密而不亂，壺兩側繪如意，纏枝蓮紋。它由進口料繪畫而成，具有青花發色深翠濃艷、深淺不一、暈散自然的特點。此器造型規整，釉層肥厚凝重，繪畫生動，瀟灑隨意，是元代此類型器的精品。

龍，是中華民族的象征，歷代陶瓷藝人都用其作為一種裝飾題材，用不同的表現手法來體現其藝術魅力。眼前這一件元青花云龍紋罐，將龍霸氣飄逸的神態刻畫得傳神至極。此罐屬矮肥型，器口下繪海濤紋，腹部云龍環繞一周，輔助火、蘑菇云紋。較長的龍身纏繞器身，在騰空中顯示其威武雄渾的氣勢，加上云紋的襯托，更有穿云布雨的撼天威力，是元代青花瓷器不多見的藝術佳作。龍紋在元青花瓷器中較為多見，是元青花瓷器的主要裝飾之一。在古人心目中，龍是傳說中的神物，人們想象它能走、能飛、能游泳、能呼風喚雨，它以不同的動態表現在瓷器上，有海水龍、云龍等。罐身云龍二目圓睜，張嘴吐舌欲吞火鳥，龍鬢飄逸，龍爪似刀。此器造型勻稱、圓潤，釉層飽滿光亮，工藝精湛，青花發色青翠艷麗，層次感強，閃耀著古器的神韻。

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