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“類型化是工業(yè)化機(jī)制的基礎(chǔ)，是電影產(chǎn)業(yè)化的必然選擇。任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)的興起都需要規(guī)模化產(chǎn)品的支撐，而類型片就相當(dāng)于電影產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品。對于中國電影產(chǎn)業(yè)鏈條來說，就是需要既有數(shù)量又有質(zhì)量的類型電影。”饒曙光說，“中國電影需要大量類型片。”
類型創(chuàng)作仍粗淺
題材重復(fù)、樣式單一、創(chuàng)新不足，沒有被當(dāng)成“基礎(chǔ)科學(xué)”對待
似乎，中國電影不缺乏類型片，以喜劇片為例，僅2011年就有《刀見笑》、《我知女人心》、《神奇?zhèn)b侶》、《最強(qiáng)喜事》等。然而，“中國內(nèi)地類型喜劇功能單一化，沒有培育出真正有票房號(hào)召力的喜劇明星，包括對喜劇具有長遠(yuǎn)熱情并且有相當(dāng)思考能力的劇作家和導(dǎo)演，也沒有培養(yǎng)出喜劇的人才鏈條。”李道新說。
“國內(nèi)對類型片的理解還十分粗淺，對類型敘事理解不足，哪怕是中國類型電影中發(fā)展相對成熟的武俠片，也處處存在敘事的斷裂和割裂。其次是對敘事的價(jià)值觀構(gòu)建不夠，缺乏在理論和實(shí)踐上深入的研究和分析，無法在最大層面吸引最大多數(shù)的觀眾。”饒曙光說。
題材重復(fù)，也成為國內(nèi)類型電影的一大特色，據(jù)了解，今年甚至將出現(xiàn)“5個(gè)關(guān)云長、3場鴻門宴、2個(gè)孫悟空同臺(tái)亂戰(zhàn)”的局面。“目前中國電影市場上的類型片面臨種類少、類型重復(fù)、缺乏創(chuàng)新等問題，需要避免題材和類型上更多的重復(fù)和浪費(fèi)。”國家廣電總局電影局副局長張宏森表示。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授田卉群所擔(dān)憂的是，現(xiàn)在對類型電影的理解出現(xiàn)了一個(gè)偏差，即過分注重制作層面，而忽視類型電影文化層面的內(nèi)涵。“大片雖然披上了大制作的黃金外衣，卻很少表現(xiàn)出對人性等主流價(jià)值觀的關(guān)照。”
“中國類型電影還處在粗放的時(shí)期，中國電影行業(yè)現(xiàn)在對類型重視不夠，沒有將類型作為一門"基礎(chǔ)科學(xué)"對待，沒有建立好電影產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。”張昭說。
在田卉群看來，類型電影的發(fā)展體現(xiàn)在以下三方面：一是對敘事的把握，通過類型化的敘事方式和橋段，達(dá)到對敘事的精準(zhǔn)把握；二是對文化本質(zhì)的理解，形成文化理念的認(rèn)知；三是創(chuàng)造時(shí)尚，類型電影提供了感受社會(huì)全新的視野，這個(gè)時(shí)尚不僅體現(xiàn)在流行的元素，更體現(xiàn)在流行的文化理念。“而國內(nèi)類型電影目前還沒有做到類型的前兩個(gè)層面。”
類型有法無定法
踏實(shí)創(chuàng)作、積極探索，不生搬硬套，用成熟的電影語言贏得認(rèn)可
“電影類型是電影文化產(chǎn)品的基石，也構(gòu)成電影產(chǎn)業(yè)的基石。”張昭一語道出了類型片對中國電影產(chǎn)業(yè)的重要意義。而中國的類型片，又該如何突圍？
“類型片有法但無定法！”張宏森指出：“類型片不能生搬硬套，需要有個(gè)本土化和現(xiàn)代化過程。”
“中國類型片借鑒國外的敘事經(jīng)驗(yàn)和手法的基礎(chǔ)上，深入研究敘事規(guī)律和價(jià)值觀，并需要中國特色的民族文化和情感，最終才能為本土觀眾所接受。”饒曙光說，這需要一批創(chuàng)作者和團(tuán)隊(duì)，乃至新生代電影人孜孜不倦的努力。
“內(nèi)地需要一批純粹的類型創(chuàng)作者，每一個(gè)類型需要有專門的創(chuàng)作者去實(shí)踐，類型有深厚的文化積淀和規(guī)律，創(chuàng)作者需要在一個(gè)類型上不斷探索。”李道新希望創(chuàng)作者嘗試新的類型，開拓電影的想象力和空間，“中國內(nèi)地還缺少很多種類型，比如夢境和穿越的題材。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的語境下，電影要為年輕的網(wǎng)絡(luò)一代接受，就需要向新空間探索。”
張昭則呼吁，業(yè)內(nèi)要踏踏實(shí)實(shí)強(qiáng)化類型，學(xué)習(xí)類型規(guī)律，對每一個(gè)類型從創(chuàng)作、制作到市場推廣進(jìn)行持之以恒的探索。“在全球化的市場中，中國電影要走出去也需要突破類型的門檻，很多中國的故事如果依托類型進(jìn)行講述的話，就能在國際主流商業(yè)片上打開市場。”張昭說。
專家認(rèn)為，除了拼檔期、拼成本、拼制作，更多的是需要把電影拍得像電影，各個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)都要講究專業(yè)化的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，用類型化去指導(dǎo)，這樣才能滿足觀眾的觀影需求。
目前，國家廣電總局加緊了青年編劇扶持計(jì)劃、青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃，鼓勵(lì)創(chuàng)作出有類型特質(zhì)的作品，幫助創(chuàng)作者和投資、制片單位更多交流，力圖為更多創(chuàng)作者和創(chuàng)新性作品提供更多的扶持和資助。
張宏森在鼓勵(lì)出現(xiàn)精品力作的同時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)電影的思想含量。“在電影的精神和價(jià)值上，呼喚更加美好的價(jià)值觀，關(guān)鍵要在電影藝術(shù)上多錘煉、多學(xué)習(xí)、多探索。只有用豐富的電影手段、成熟的電影語言才能贏得觀眾對電影價(jià)值觀認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)電影價(jià)值觀和觀眾之間的交換和對應(yīng)。” (來源：人民日報(bào))