1977年，一列吐著濃煙的火車緩緩駛向遼寧阜新，車上11歲女孩兒遲淑新正憧憬著自己的目的地，阜新戲校。對(duì)于京劇，她還不太懂，只知道自己嗓子亮堂。聽(tīng)說(shuō)戲校能吃上白米飯，不用再吃高粱米，這是她心中最大的愿望。

近40年后，那位叫做遲淑新的女孩兒已是北京京劇院青年團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、京劇程派藝術(shù)傳人“遲小秋”。這個(gè)名字是京劇名家王吟秋收她為徒時(shí)所贈(zèng)。作為中國(guó)婦女十二大代表，遲小秋與來(lái)自全國(guó)各地的1600余名代表一起端坐人民大會(huì)堂，仔細(xì)聆聽(tīng)。如今她心中最大的愿望是將京劇藝術(shù)更好地傳承下去。

11歲的遲小秋在阜新戲校是全班嗓子最好的。性格堅(jiān)韌加上自身天賦，她很快成為老師重點(diǎn)培養(yǎng)的對(duì)象。遲小秋堅(jiān)持每天比同學(xué)早起半小時(shí)吊嗓子，練習(xí)跑圓場(chǎng)時(shí)別人不停自己絕不停下，“大家都你追我趕，最后跑完發(fā)現(xiàn)汗水從上身一直淌到腰下?！彼貞浀?。

1981年，遲小秋戲校畢業(yè)后來(lái)到上海跟程硯秋嫡傳弟子王吟秋學(xué)戲。一開(kāi)始，她只是每天搬著小板凳作為旁聽(tīng)生看著老師教戲，直到有一天被師父突然叫道“那小孩，你走走”。她隨即走了一遍程派經(jīng)典曲目《鎖麟囊》中“怕流水”的演唱和身段，王吟秋發(fā)現(xiàn)了她的天賦。在師父的悉心傳授下，遲小秋在藝術(shù)上的成長(zhǎng)突飛猛進(jìn)。1984年，年僅19歲的她獲得了戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“梅花獎(jiǎng)”。

“我?guī)煾冈趺唇痰奈?，我就怎么教你們”，這是王吟秋對(duì)徒弟們說(shuō)得最多的話。如今，遲小秋也踐行著這樣的傳統(tǒng)。作為北京京劇院青年團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，遲小秋始終以“傳幫帶”的傳承方式，擔(dān)負(fù)著培養(yǎng)新一代京劇演員的重任。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)有天賦的學(xué)生時(shí)，她自己主動(dòng)錄制表演視頻音頻發(fā)給他們，一出《鎖麟囊》的戲，細(xì)到每一個(gè)眼神、水袖的柔中有剛、掀轎簾時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，遲小秋都毫無(wú)保留地傾囊傳授。“我希望自己在傳道受業(yè)上不要怕辛苦，我認(rèn)真地教給他，他以后可能會(huì)再教給別人，這樣我就心安了。”遲小秋說(shuō)道。

京劇博大精深，成角兒率極低，“唱念做打”每一項(xiàng)無(wú)不需要長(zhǎng)年累月的扎實(shí)練習(xí)。面對(duì)青年演員們普遍渴望早日成名的心態(tài)，遲小秋總是用自己的經(jīng)歷告誡學(xué)生“靜下心，沉住氣”。

上世紀(jì)九十年代初，由于京劇整體的不景氣，早早成名的遲小秋也面臨無(wú)戲可演的局面。她一個(gè)人住在遼寧破舊的平房里，身邊的同行紛紛轉(zhuǎn)行唱起了流行歌曲，四處走穴，遲小秋陷入迷茫與彷徨。為了一年僅有的幾場(chǎng)演出，她與劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)親自去到各個(gè)工會(huì)社區(qū)賣票，但每次劇場(chǎng)里的觀眾還是稀稀拉拉。

遲小秋仍在堅(jiān)守，劇團(tuán)被停止了供電，她每天就點(diǎn)著昏暗的蠟燭堅(jiān)持排練。劇團(tuán)在一個(gè)荒涼的山坡上，朋友們說(shuō)她“就像個(gè)道姑一樣，天天在這里除了練功就是寫字”?！澳莻€(gè)時(shí)候其實(shí)堅(jiān)持是很難的，遇到挫折也會(huì)很痛苦，會(huì)很煎熬。但是學(xué)戲就是學(xué)做人，要沉下心來(lái)，一步一個(gè)腳印，機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人?！边t小秋說(shuō)道。

正是這樣的堅(jiān)持迎來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。隨著國(guó)家層面的重視推廣和市場(chǎng)化的發(fā)展，京劇開(kāi)始在年輕人中間越來(lái)越受到歡迎，尤其是近幾年來(lái)遲小秋發(fā)現(xiàn)劇院里“黑頭發(fā)”越來(lái)越多了。在重大節(jié)假日，遲小秋在國(guó)家大劇院、梅蘭芳大劇院和長(zhǎng)安大劇院同時(shí)掛出水牌，每場(chǎng)都會(huì)爆滿。

作為京劇的傳承者與推廣者，遲小秋將向年輕人推廣京劇看成自己不可推卸的責(zé)任?！拔覀円o年輕人創(chuàng)造接觸京劇的機(jī)會(huì)，而不是靠京劇一味地改變?nèi)ビ?。要以藝術(shù)精品，讓更多的觀眾和青年人走進(jìn)劇場(chǎng)?！彼f(shuō)道，“京劇任何的創(chuàng)新是深入思考過(guò)后，有理有據(jù)地改變，而不是為了迎合而改變。像有些人恨不得把搖滾納入京劇，這樣老的觀眾也失去了，新的觀眾也吸引不了?！?/p>

40年前，那個(gè)憧憬著阜新戲校的遲淑新絕想不到，有一天自己會(huì)接過(guò)傳承和弘揚(yáng)京劇藝術(shù)的大旗。遲小秋感慨著歲月的變化，她幻想著有一天自己唱不動(dòng)了從舞臺(tái)上退下時(shí)，觀眾如果能說(shuō)一句，“遲小秋為傳承京劇做出過(guò)貢獻(xiàn)”，至此足矣。(完)

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