木偶情緣[組圖]
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布拉格的木偶店
一個陽光明媚的周日，我獨自來到布拉格老城區的步行街。這里，歷經幾百年風雨滄桑的建筑比比皆是。沿著石板鋪就的道路向前行，一直可以到達老城廣場。
街巷兩旁，旅館、咖啡廳、啤酒吧和各種商店鱗次櫛比。在寬敞明亮的櫥窗里，陳列著水晶王國的各式玻璃器皿、燈具，以及造型各異的水晶飾品，琳瑯滿目，刺激著游人的購物欲望。但更使我駐足不前、百看不厭的卻是一片片木偶店。
在布拉格充滿復古味道的大街小巷，隨處可以見到好兵帥克、匹諾曹、白雪公主和七個小矮人、小鼴鼠、米老鼠、巫師和吸血鬼形象的木偶。著名喜劇大師卓別林，音樂大師莫扎特筆下的人物“唐璜”，也被捷克人做成木偶。木偶商店的售貨員站在門口，嫻熟地擺弄那些做工精美、造型各異的木偶，招徠生意。于是，這些不會說話的木偶們，仿佛生靈附體，在店家的手中變得活了起來，手舞足蹈，歡活蹦亂跳。
穿行在精雕細琢、栩栩如生的木偶世界里，它們是那么熟悉，仿佛使我回到充滿童趣的年代，忘卻了身在異國他鄉的寂寞。看著眼前長著翹鼻子的匹皮諾曹，沉浸在對往事的回憶中。我恍若回到了1992年，那個令我難以忘懷的秋季。
記得那時前蘇聯剛剛解體，社會治安急劇惡化。在俄羅斯烏拉爾地區葉卡捷琳堡出差時，我收到老父親病危的電報，取道海參威、哈爾濱回到返回北京。當到達海參威機場后，方知離市區還有一百多公里，需要打出租車。
多日的旅途勞頓，坐上去市區的出租車，我就睡著了。當我被緊急剎車驚醒時，司機已經一個鼠竄跑到馬路對面，只見身穿沒有標識迷彩服和制服的六個彪形大漢，手持四支微型沖鋒槍、兩支手槍緊緊地圍住我，黑森森的槍口抵在前胸后背。不容分說開始搜身。在“檢查”我的護照、證件和文件包，掠走我身上的一千多美元后，他們就跑去截后面又開過來的出租車了。要不是我會講一口莫斯科音的俄語，他們也摸不清我到底是干什么的，那天我若被他們打死，也未可知。想起我險些成了俄羅斯一望無際原始森林中的“孤魂野鬼”，至今心有余悸。
回到北京。父親始終在醫院的重癥監護室搶救，生命垂危。我和母親輪流到醫院陪護。弟弟和弟媳在國外，他們五歲多的女兒甜甜白天去托兒所，晚上由我們輪流接回家。
一天，我從醫院回來，去托兒所接甜甜。回家的路上，踏著紛紛飄落的秋葉，她熱乎乎的小手緊緊地攥著我的小拇指，撅著小嘴巴，冷不丁地說：“海嘉伯伯，你是匹諾曹！”
“為什么我是匹諾曹？”望著她那雙長著長長睫毛、漂亮、清澈，還有些調皮的大眼睛，我低下身來，迷惑不解地問道。
“托兒所老師剛給我們看了《木偶奇遇記》幻燈片，匹諾曹因為說了謊話，長出了長鼻子。老師說，愛說謊話的小朋友就是匹諾曹。”她斜睨地看了我一眼，小嘴一撇，“你前天就答應昨天要來接我，班里的小朋友都回家了，你又沒來，已經好幾次了，你會長出長鼻子的！”
望著她委屈的神情，我把她抱起來，緊緊地摟在懷里，心中陣陣的酸楚，欲哭無淚，但卻不能對她說實話，因為我一整天都在醫院守護最疼愛她的爺爺。她哪里知道，身染沉疴的爺爺再也無法回到她的身邊，哪怕是再看她最后一眼。我再次成了愛說謊話的匹諾曹。
不起眼的小木偶，在人類發展的歷史進程中，的確起著傳承文明、教育孩子、溝通情感和見證逝去時光的巨大作用。有人說，木偶是沒有靈魂的。但我卻覺得，每個木偶都有屬于自己的靈魂。
早在17至18世紀，木偶在捷克就相當普遍。當時，由于長期受奧地利的哈布斯堡王朝統治，正規劇院只允許上演德語劇目。出于自己民族語言被遺忘的擔心，聰明的捷克人開始用民族語言表演木偶劇，民間木偶藝人走街串巷，為大人、小孩表演木偶劇。他們的足跡遍布捷克的村莊小鎮，乃至家庭，成為捷克人傳播母語、建立民族自信、獨立意識與民族自尊的重要渠道。小木偶不再是人們手中的“傀儡”，成為捷克民族涅磐重生的歷史見證人，木偶劇也成為捷克的“國劇”。
從上世紀九十年代開始，這里每年都舉辦國際木偶藝術節，世界各國的藝術家把最好的木偶藝術帶到這里展示。布拉格成為頗有名氣的“世界木偶藝術之都”。
我第一次來老城步行街，造訪布拉格國際木偶藝術節組委會主席穆拉特，還是在2000年。
湖南木偶皮影劇院受文化部的委托，要來參加捷克布拉格國際木偶藝術節。當我把這個消息通報給木偶節主席穆拉特時，這個捷克籍的南斯拉夫人顯然十分興奮，一見如故。他和助手把我請到組委會樓下一間臨街餐館。要來了幾扎皮爾森啤酒，一大盤捷克烤肉和烤腸，還有很對胃口的“古拉什（牛肉燉土豆）”湯。我們一面大口飲酒、大快朵頤，一面商定中國木偶劇團來布拉格訪問演出的事。
穆拉特主席中等身材，體貌豐隆，兩道濃眉下，一雙大眼睛炯炯發光、神采熠熠，是位十分爽快的人。“請參贊先生放心，中國能派藝術家參加我們的木偶藝術節，是件莫大榮幸的事。世人皆知，中國文明是世界最古老、未曾中斷過的文明。我相信，中國藝術家一定會給藝術節帶來驚喜。”
八月初。夏日的布拉格陽光燦爛，游人如織。布拉格國際木偶藝術節拉開了帷幕。來自23個國家的27個木偶藝術團體云集伏爾塔瓦河畔，競獻技藝。
中國湖南木偶皮影藝術劇院在團長張力功率領下，為藝術節帶來了中國傳統的木偶戲《獵人海力布》及皮影戲《三只老鼠》、《狐貍與烏鴉》、《龜與鶴》等節目。在布拉格市圖書館大禮堂演出那天，諾大的禮堂座無虛席。孩子們穿著節日的盛裝，在家長的陪同下，津津樂道地觀看他們最喜愛的木偶表演。
《獵人海力布》首先開演。這是根據中國蒙古族民間傳說改編的杖頭木偶戲。湖南藝術家們憑借多年礪歷練煉出的硬功夫，把那些高80厘米左右的木偶舞弄得活靈活現。逼真的人物造型、優美的民族音樂、明快鮮亮的色彩、凝聚成滿臺濃郁的東方風情，緊緊扣住了觀眾的心。劇終時，觀眾席上爆發出熱烈的掌聲。
《三只老鼠》等三個皮影戲，更是把全場的氣氛推向了高潮。小老鼠偷吃香油后，小肚子一下子鼓脹起來；狡猾的狐貍對烏鴉垂涎欲滴，口水一滴一滴地從口中流出；高傲的白鶴被烏龜啄下的一片羽毛，飄飄忽忽地落向水面……在場觀眾無不為藝術家們嫻熟細膩的表演技巧所折服。演出結束時，激動的孩子們歡呼雀躍，騰地站了起來，全場爆發出長時間的熱烈掌聲和歡呼聲。雖說布拉格是“木偶之都”，觀眾也可謂見多識廣，但起源于中國西漢年間，距今已有兩千多年的歷史，可稱之為“皮影戲鼻祖”的精彩表演，還是給觀眾帶來了視覺的強烈沖擊。
當藝術家們帶著他們的皮影道具從幕后走到臺前，走到觀眾中，向大家揭示皮影戲的秘密時，人們抑制不住激動的心情，有的沖上前去把演員團團圍住，有的干脆直奔幕后，想親眼看個究竟，還有的索性接過演員手中的皮影道具，在燈光照射下，饒有情趣地學起如何操縱皮影小老鼠、狐貍和烏龜，久久不肯散去。
木偶情緣，使我和藝術節組委會的朋友、各國評委，還有穆拉特主席，從此結下了難解之緣。
2001年，我回到國內工作。木偶情緣再次使我把視線關注到獲得過文化部“文華獎”的漳州木偶劇團。
漳州木偶劇團以布袋木偶的表演，早已聞名遐邇于海內外。早在1960年，在羅馬尼亞布加勒斯特舉行的第二屆國際木偶傀儡戲聯歡節上，漳州木偶戲《大名府》、《雷萬春打虎》憑借精彩的表演曾獲得表演一等獎，榮獲兩枚金質獎章。該劇團還曾訪問過法國、瑞士、蘇聯、南斯拉夫、匈牙利、新加坡、蒙古等幾十個國家和地區，受到海外觀眾、專家、學者和新聞媒體高度評價，被贊為“世界第一流藝術”，制作的木偶頭雕刻被譽為“東方藝術珍品”。
再次回到捷克，回到布拉格，回到“木偶之都”，已是2002年。一天，我同助手郝紅一道，再次來到步行街旁的木偶節組委會辦公樓，拜訪老朋友穆拉特主席。久別重逢，自然有許多話要說。
“主席先生，我這次回國可是做足了‘功課’，是‘有備而來’。”在郝紅的幫助下，我把中國漳州布袋木偶和傳統劇目做了詳盡的介紹。“這種被稱之為‘掌中戲’的木偶劇，源于公元三到五世紀的晉朝，興盛于公元十四至十七世紀的明朝，可謂歷史悠久。你很難想象，小木偶不但能舞槍弄棒、頂缸雜耍，還會吞云吐霧、把盞飲酒呢！”
穆拉特聽得聚精會神，兩只大眼睛盯著我，似乎希望從我的描繪中，想象出這種聞所未聞的神奇木偶。
“請參贊先生一定幫助我們聯系中國漳州木偶劇團，請他們來參加我們的藝術節，一展風采。”出于木偶情緣，他發出了熱情的邀請。他已領略過中國湖南皮影木偶劇院給他帶來的驚喜。
只見他拿出一個色彩鮮艷、做工精致的提線木偶匹諾曹，“這是我們藝術節組委會下屬的作坊制作的，送給你做個紀念。”穆拉特邊說，邊把木偶遞交給我。
望著十九世紀意大利著名作家卡洛?科洛迪筆下的小主人公，造型俏皮、長著長長翹鼻子的匹諾曹，不覺間，一幕幕往事再次浮現在眼前，淚水浸潤了雙眼。我把這個可愛的小木偶收了下來。后來，在侄女的生日時，送給了她。她已初長成妙齡少女。木偶匹諾曹雖然不會說話，但卻承載著我們祖孫三代人牽縈于心的深情，以及，只有我們伯侄兩人心照不宣的“悄悄話”。
轉眼到了2004年6月。一年一度的國際木偶藝術節在布拉格再次拉開了帷幕。有24個國家的40多個木偶表演團體，前來參加此次木偶藝術節。中國漳州木偶劇團由藝術總監吳光亮，帶領六名在中國木偶藝術界相當知名的藝術家參加比賽。
我和助手郝紅坐在穆拉特主席身邊，向他介紹著劇情。布袋木偶戲《大名府》取材于中國古典名著《水滸傳》中《時遷火燒翠云樓 吳用智取大名府》一章，戲演梁山好漢扮成雜耍藝人，混入大名府營救“玉麒麟”盧俊義、“拼命三郎”石秀的故事。
在富有中國閩南地方色彩的音樂聲中，守門官與隨從衙役上場。守門官搖著手中的扇子，光頭上晃動著一頂“烏紗帽”，然后坐在椅子上，蹺著二郎腿，衙役為他斟酒、點煙，悠閑自得地“吞云吐霧”；這時，兩個雜耍藝人上來，一個耍壇，一個轉碟；隨后上場的兩個雜耍藝人，一個耍棍，一個舞綢、甩水袖；接著，一個武生引弓射箭，一箭射落守門官的帽子；守門官驚魂未定，又來了兩個雜耍藝人，一個打腰鼓，一個敲鑼；緊隨其后，再上兩個武小生，演出一套盾牌刀與槍的對打；正待目不暇接之時，一個舞獅藝人與一只獅子登場，表演舞獅。最后，守門官坐在了獅子身上，隨著“梁山好漢”們組成的雜耍隊伍，稀里糊涂地進了城。在整出戲中，守門官始終與雜耍藝人互動著，展示著各種逗趣、詼諧的動作情節。舞臺上好戲連連，臺下的觀眾們已是唏噓不已、贊不絕口。
一個個滴溜溜轉動的盤子、壇子，在空中飛舞回旋，在藝人的手中仿佛有什么魔力似的，總能拋接瀟灑自如；舞獅的則在空中閃轉騰挪，耍起了高難度的“空中雜技”。令人稱奇的是，這些連真人表演都屬高難度的動作，卻是由一個個小木偶來完成的…… 這是漳州布袋木偶劇《大名府》里的經典場面，把中國的傳統武術、雜技和戲曲藝術巧妙地結合在一起，渾然天成。在幾位藝術家的手掌上，看似沒有生命的木偶，居然像是被注入了“靈魂”，栩栩如生地表現出情感豐富的“人偶世界”。演出博得了滿堂喝彩。
我們陪同穆拉特主席來到后臺時，狹小的空間早已擠滿了前來“探秘”的孩子、各國的藝術家和國際評委。漳州木偶藝術家們以中國人特有的真誠，熱情地向外國友人介紹漳州布袋木偶的“掌中戲”是如何表演的。許多外國友人紛紛向漳州木偶藝術家們請教“掌上功夫”，索要簽名，嘖嘖稱奇。不少觀眾還要求和演員與可愛的布袋木偶合影留念。
國家一級演員莊陳華成為聚焦人物。他個子不高，長著白凈的面龐，笑容可掬。他擔綱演出《大名府》已有上萬場，所飾演的木偶守門官，在他隨心所欲、得心應手的操縱下，不但能夠把盞飲酒、吞云吐霧地吸煙；得意之時，坐在椅子上抖腳，把光頭上的“烏紗帽”晃動起來，做多圈旋轉；驚恐之時，躲在椅子背后顫栗發抖。活脫脫的“昏聵慵懶”之輩，在他的手掌中表現得神靈活現。是他用高超的技藝，為小木偶注入了真正的“靈魂”。我想，這大概也是他與木偶之間的情緣吧。
一位以色列的評委，對藝術家莊陳華大師連連稱贊，“中國木偶藝術了不起！”邀請他到以色列的木偶藝術節獻藝。一位捷克觀眾感慨道，“從來沒見過木偶能做出這么多動作，令人難以置信！”藝術節穆拉特主席興奮地說：“這簡直絕了！我無法用言語來表達自己的感受！”為了讓更多的人能夠看到漳州木偶劇團的精彩演出，組委會特意安排，在藝術節的閉幕式上，再次演出木偶戲《大名府》。捷克電視臺還專門拍攝、采訪、報道了漳州木偶劇的演出。中國藝術家以精湛的技藝贏得了藝術節觀眾、國際評委的一致好評，贏得了“最佳表演藝術獎”和水晶杯。
我也與漳州木偶劇團的藝術家們，以及他們那些可愛的木偶們，結下了深深的情緣。
幾年后，我來到鋼琴詩人肖邦的故鄉波蘭工作。這里的孩子們也十分喜愛格林兄弟創作的《白雪公主》、安德魯?朗創作的《灰姑娘》、《小人國游記》、卡洛?科洛迪創作的《木偶奇遇記》。動人的童話故事、俏皮的木偶，給這方國度的孩子們帶來美好的夢想和無窮的歡樂，傳遞著人世間的善惡丑美，觸動著孩子們幼小、純潔的心靈。
在六一國際兒童節的前夕，我再次請到了漳州木偶劇團，來波蘭巡回演出，帶來了《兩個獵人》、《賣馬鬧府》，還有多次在國際木偶節中獲獎的經典劇目《大名府》。
漳州木偶劇團演出的消息不脛而走。藝術家們先后在熱舒夫、羅茲、華沙、洛姆扎、卡托維茨、奧波萊、凱爾采等城市演出了十余場，場場爆滿。所到之處，無不受到波蘭的孩子們和家長們的熱烈歡迎。當觀眾親眼看到能唱、念、做、打，具有喜、怒、哀、樂感情活動的布袋木偶，在藝術家手中栩栩如生、活靈活現的表演時，被來自世界東方的木偶藝術所深深吸引。
當藝術家們來到波蘭古都克拉科夫市，我接到該市波中文化交流基金會董事長查理、我的波蘭朋友打來的電話。他轉達兒童醫院院長女士的請求說，在她的醫院里有一百多個身患癌病的兒童，十分希望看到來自中國的木偶表演。因孩子們要在醫院接受治療，無法去劇院觀看木偶劇，是否能請中國的藝術家們來醫院，為這些病童做一次演出。
接到電話，我仿佛感受到身患癌癥病童發出的呼喚和期盼。略整行裝，便驅車趕往距華沙三百公里的克拉科夫市。
在賓館里，我見到了剛從外地來到克市的藝術家們。見他們一路風塵仆仆、面帶倦色，欲言又止。因為我知道，在演出時，演員需要全身心地投入，不僅僅是情感的投入。為了使不會說話的小木偶真正“活”起來，演員還要付出巨大的體力消耗，隨著小木偶一起騰挪跳轉，“耍雜技”、“練武功”。一場演出下來，演員們早已累得氣喘吁吁、大汗淋漓，是真正的體力活。
當藝術家們從我口中了解到，這個城市兒童醫院病童正在望眼欲穿地等待他們時，我們的藝術家們，立刻忘掉了長途跋涉的勞頓，連續演出的辛苦，時差與不習慣當地飲食所帶來的身體不適，隨我和查理先生一同來到兒童醫院。在醫院的大禮堂里，他們以滿腔的熱忱為病童、家長和醫院的醫護人員們，舉行了專場義演。他們以飽滿的精神狀態，精湛的表演技巧，給孩子們演出了曾在國際比賽中屢次獲獎的劇目《大名府》和《兩個獵人》等保留節目。
飽受癌癥折磨的孩子們，被中國藝術家手中惟妙惟肖的小木偶和精彩的表演深深地吸引，一時間，忘卻了還在身上肆虐的病痛，發出了歡快的笑聲、喝彩聲；一個喉部插著人工呼吸器的小女孩兒，在醫護人員的陪護下，全神貫注地看完了整場演出；一個坐著輪椅的小男孩兒，在演員拿著木偶來到身邊時，伸出纖弱的小手，嘗試著學習操縱小木偶；孩子們爭先恐后地跑上前來，撫摸令他們欣喜的中國小木偶，依依難舍。不會說話的小木偶帶給孩子們溫馨的慰藉，撫慰著孩子們幼小、但卻受傷的心靈。陪伴他們的一些家長和醫護人員看到此情此景，流下了欣慰的熱淚。院長女士向中國演員們致以最誠摯的感謝，她含著熱淚對我和演員們說，“中國藝術家們為波蘭的病童們帶來了最好的禮物。這場演出，對孩子們來說是第一次，也許是最后一次，給他們幼小的心中，留下了難忘的印象和美好的憧憬。”
此時此刻，我的眼前仿佛又出現了那個招人喜愛，長著翹鼻子的匹諾曹。我想，那些給孩子們帶來歡快、遐想的藝術家們，以及懇請中國演員前來義演的查理先生、院長、醫生、護士和家長們，一定同我有著同樣的愿望，為孩子們扮演一次匹諾曹，共同編織一個美麗的“謊言”，伴隨他們度過哪怕是一段十分短暫的美好時光。(作者：丁海嘉 文化部外聯局原駐外參贊)
