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知名編劇群體涉足投資 向影視產(chǎn)業(yè)要話(huà)語(yǔ)權(quán)

2013年05月13日10:59 | 中國(guó)發(fā)展門(mén)戶(hù)網(wǎng) www.chinagate.cn | 給編輯寫(xiě)信 字號(hào)：T|T
關(guān)鍵詞： 編劇 影視劇本 電視臺(tái) 演員 喜多瑞 稿費(fèi)

 

喜多瑞經(jīng)紀(jì)公司簽約編劇的電視劇作品

 

2008年2月，好萊塢編劇罷工的硝煙漸漸散去，中國(guó)的影視編劇卻發(fā)出了維權(quán)的吶喊。2009年1月8日，來(lái)自中國(guó)影視界的20位一線(xiàn)編劇匯聚于北京一所私人會(huì)所。汪海林、費(fèi)明、石康、彭三源、高大勇、邵曉黎、李輝、閻剛、薛曉璐等人共同出資的北京喜多瑞文化傳播有限公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“喜多瑞”）宣告成立。無(wú)疑這是編劇群體向影視產(chǎn)業(yè)要話(huà)語(yǔ)權(quán)的一個(gè)現(xiàn)象。

一年多后，北京喜多瑞文化經(jīng)紀(jì)有限公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“喜多瑞經(jīng)紀(jì)公司”）也宣告成立，成為目前國(guó)內(nèi)編劇經(jīng)紀(jì)規(guī)模最大的一個(gè)組織。它的出現(xiàn)，又會(huì)對(duì)國(guó)內(nèi)影視編劇的生存面貌產(chǎn)生什么影響？

知名編劇涉足投資

喜多瑞董事長(zhǎng)汪海林介紹，對(duì)于一家由編劇們集體出資成立的民營(yíng)公司來(lái)說(shuō)，他們能夠依賴(lài)的主要“資產(chǎn)”仍是自己的劇本、創(chuàng)意以及在行業(yè)內(nèi)的影響力。受到眾多事件的教訓(xùn)，目前他們制作公司也開(kāi)始學(xué)習(xí)向一些項(xiàng)目進(jìn)行投資。

“現(xiàn)在制作公司賴(lài)賬的比較多，算是普遍情況。比如制作公司沒(méi)有項(xiàng)目時(shí)，對(duì)方請(qǐng)求你給提供項(xiàng)目，就因?yàn)槟銢](méi)有參加投資，聯(lián)合出品和制作的身份就沒(méi)了，能夠給的僅是劇本費(fèi)。實(shí)際上，由于談的是全方位的合作，我們公司要的劇本稿費(fèi)本身也比較低。并且，如果光是寫(xiě)劇本的話(huà)，就用不著我們投入那么多精力去幫助別人運(yùn)作項(xiàng)目了。”汪海林所說(shuō)的教訓(xùn)，當(dāng)然也包括他們與浙江影視集團(tuán)在電視劇《中國(guó)1921》的“戰(zhàn)略合作協(xié)議”中的違約糾紛，當(dāng)時(shí)喜多瑞與對(duì)方就《中國(guó)1921》達(dá)成協(xié)議：按劇本創(chuàng)作進(jìn)程，浙江影視集團(tuán)分階段支付相應(yīng)稿酬，喜多瑞以劇本形式入股電視劇制作，并參與該劇的利潤(rùn)分成，同時(shí)享有出品人身份。但事后喜多瑞并未能如愿。

從去年開(kāi)始，他們開(kāi)始涉足影視劇投資和制作，一年平均兩三部，但仍是輕資產(chǎn)投入為主。比如湖南臺(tái)的定制劇《娛樂(lè)沒(méi)有圈》，喜多瑞并沒(méi)有出錢(qián)而是出項(xiàng)目，但最后獲得投資方20%的利潤(rùn)分成。今年6月，他們作為參投方，將跟一家大制作公司合作一部電視劇。喜多瑞通過(guò)向一家基金募集并投入1000萬(wàn)元左右資金，利潤(rùn)在基金公司利潤(rùn)部分分取。

“由于上述之類(lèi)的暗虧，一開(kāi)始我們是不提倡作者把劇本費(fèi)作為投資加入到影視劇中的，但投資制作的成本近兩年也抬得很快，所以我們現(xiàn)在版費(fèi)仍然要拿，同時(shí)公司還要投入一部分資金。”汪海林說(shuō)。

作為一家想在影視產(chǎn)業(yè)鏈里謀求更多地位的民營(yíng)公司來(lái)說(shuō)，起步路上勢(shì)必面臨很多挫折和誘惑。由于他們編劇集群的效應(yīng)，曾有個(gè)大公司希望他們能做每年劇本的供貨商。“我們等于變成那家大公司的策劃部了。每年要提供10至12個(gè)劇本項(xiàng)目，別的什么事也不用干了。我們主體性逐漸喪失了。”汪海林說(shuō)道。

目前，喜多瑞還在積極地跟私募基金溝通。由此可見(jiàn)，這些知名編劇除了加強(qiáng)話(huà)語(yǔ)權(quán)外，也希望在產(chǎn)業(yè)鏈中發(fā)揮更多自己的能量，扮演更多角色。

劇本交易全看“人”的行情

談到喜多瑞經(jīng)紀(jì)公司的成立，汪海林說(shuō)，一開(kāi)始他們那批股東就想另辟一個(gè)制作公司的陣營(yíng)，但還是不斷有人以為他們是一個(gè)劇本公司。當(dāng)時(shí)他們也開(kāi)始覺(jué)得中國(guó)沒(méi)有劇本的交易經(jīng)紀(jì)，只有編劇勞務(wù)市場(chǎng)，就在制作公司成立一年半后把編劇經(jīng)紀(jì)公司成立起來(lái)了。

“目前共有70多個(gè)編劇約簽。我們提供相應(yīng)的勞務(wù)服務(wù)。”談到跟編劇的契約關(guān)系，汪海林解釋?zhuān)巹兊膭?chuàng)作將優(yōu)先提交給公司。如果公司不投資，他們?cè)傧蚱渌谱鞴就平椤！拔覀冏鹬鼐巹兊囊庠缸园l(fā)創(chuàng)作，盡量在署名、酬勞方面保障小編劇們的權(quán)益。股東編劇可能不需要我們做經(jīng)紀(jì)，每年會(huì)固定交些代理費(fèi)用，經(jīng)過(guò)我們經(jīng)紀(jì)的編劇需要支付的經(jīng)紀(jì)費(fèi)大約為稿費(fèi)的10%至15%。目前編劇的經(jīng)紀(jì)收入一年幾十萬(wàn)元，剛夠支撐喜多瑞經(jīng)紀(jì)公司的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用。”

剛成立時(shí)，他們也遭遇了一些質(zhì)疑，諸如壟斷資源借機(jī)漲價(jià)之類(lèi)的嫌疑。同時(shí)，即使簽約編劇跟別的公司簽約，仍然需要交納經(jīng)紀(jì)費(fèi)。汪海林解釋?zhuān)@是借鑒當(dāng)下的娛樂(lè)經(jīng)紀(jì)公司機(jī)制。“如果項(xiàng)目介紹成才交費(fèi)用提成那叫代理，如果是代理關(guān)系，我們就沒(méi)必要去經(jīng)營(yíng)他們，全約跟代理不一樣。”汪海林說(shuō)，同時(shí)他們的原則是主動(dòng)加入，能加入的都是能接受這要求的。他們會(huì)向年輕編劇們提供培訓(xùn)等常態(tài)服務(wù)，很多編劇簽約喜多瑞經(jīng)紀(jì)公司的原因就是依靠他們的人脈關(guān)系。“幾乎每星期都有制作公司來(lái)我們這里找本子。我們有專(zhuān)門(mén)的經(jīng)紀(jì)人去詢(xún)問(wèn)每人的價(jià)格、創(chuàng)作檔期，編劇向我們報(bào)價(jià)，我們?cè)诶锩孢M(jìn)行選擇并向制作公司推介。”汪海林表示。

汪海林進(jìn)一步解釋?zhuān)粋€(gè)編劇拿個(gè)劇本就想獲得投資的事情不太可能發(fā)生，劇本能否入制作公司法眼還是按著人的行情走，通俗地說(shuō)，名編的劇本都好賣(mài)，剛出道的年輕人即使拿著再精彩的本子不一定好賣(mài)。這是現(xiàn)實(shí)，也是編劇行業(yè)的特性造成的。“劇本不是小說(shuō)，小說(shuō)出版成本并不高，但劇本投資風(fēng)險(xiǎn)很高，社會(huì)資金為什么要為一個(gè)不知名的人組織一場(chǎng)投資行為呢？”因此，他認(rèn)為喜多瑞經(jīng)紀(jì)公司對(duì)于編劇人才的軟性推介和引導(dǎo)入門(mén)的功能還是挺重要的。

“即使莎士比亞的創(chuàng)作也是劇場(chǎng)老板下定金才寫(xiě)的，影視劇本的定制特色很突出。”汪海林說(shuō)，近兩年影視劇產(chǎn)量很高，市場(chǎng)也好，中國(guó)幾乎進(jìn)入了全民寫(xiě)作時(shí)代，寫(xiě)劇本的人非常多，經(jīng)常也有年輕編劇希望他幫助賣(mài)劇本。很多年輕人覺(jué)得自己水平很好題材很好，但其實(shí)他們并不知道電視臺(tái)播出那些劇的背景原因。“特別以衛(wèi)視黃金檔來(lái)說(shuō)，要求是非常高的，可以用過(guò)五關(guān)斬六將來(lái)形容。現(xiàn)在衛(wèi)視在源頭生產(chǎn)上介入很深，先要定下大牌演員才會(huì)決定買(mǎi)劇，大牌演員則看到好劇本才會(huì)接戲，倒推才形成對(duì)好劇本的需求。電視臺(tái)不光要求創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)還要求面對(duì)審查的經(jīng)驗(yàn)。另外，導(dǎo)演、大牌演員的關(guān)也要過(guò)。我們上世紀(jì)90年代剛?cè)胄械臅r(shí)候，劇本只要制片人認(rèn)可就可以開(kāi)拍了，但現(xiàn)在的編劇要有堅(jiān)強(qiáng)的心理準(zhǔn)備去接受種種環(huán)節(jié)的挑刺。”

因此，汪海林覺(jué)得，年輕編劇一開(kāi)始就想獨(dú)立干活可能性也不大，他們看重喜多瑞經(jīng)紀(jì)公司的平臺(tái)，也是想跟著大編劇寫(xiě)戲，先保證獲得署名和酬勞，積累經(jīng)驗(yàn)，尋求獨(dú)立提綱的成長(zhǎng)機(jī)會(huì)。“我們簽約編劇里，剛?cè)腴T(mén)的占到一半吧，有些簽約編劇在一兩年之內(nèi)已經(jīng)接近一線(xiàn)了。”汪海林說(shuō)。（中國(guó)文化報(bào) 文化財(cái)富周刊 供稿 記者 鄭潔）

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