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都梁斥抗日神劇夸張：對日本人妖魔化后患無窮
關鍵詞： 都梁 神劇 亮劍 抗日戰場 大崩潰 妖魔化 血色浪漫 李云龍 電視劇 榮寶齋
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作家都梁從2000年起創作的《亮劍》、《血色浪漫》、《狼煙北平》和《榮寶齋》四部長篇小說，均被改編成同名電視劇，其中《亮劍》和《血色浪漫》紅遍大江南北，《狼煙北平》和《榮寶齋》在北京地區也極受歡迎。但是最近幾年，都梁沒有拿出大作品，似乎是在有意淡出大眾的視野。但隨著他最新的長篇軍事歷史小說《大崩潰》的出版，都梁宣告自己又回來了。這部講述國民黨軍隊在正面戰場豫湘桂大戰中血戰日軍的小說，意在“展現一段被人忽略的悲慟歷史”。由于題材的敏感度和這段歷史的好奇感，長篇小說《大崩潰》的問世注定會激起讀者對它的關注和點評，一場圍繞著小說《大崩潰》的研討會上周就在北京大學舉行。
“寫完《大崩潰》我也崩潰了”
這部52萬字的長篇小說講述了1944年在國民黨正面抗日戰場上的豫湘桂大戰，其創作歷時三年。都梁用了一年的時間搜集、甄別史料，采訪了還健在的、親歷衡陽保衛戰等戰役的幸存老兵。
都梁透露，就他目前掌握的史料，《大崩潰》還會出第二部：“當我寫到40萬字的時候，發現遠遠打不住，甚至一部也完不了，所以第一步寫到衡陽保衛戰結束，達到52萬字，但是這僅僅是一個上部，豫湘桂之戰也寫完了一半。”
在這部軍事歷史故事中，都梁融入了自己對這場戰爭“大崩潰”原因的思考：“以一個處于中世紀水平的農業國家能夠集中的資源，是無法支撐起幾百萬現代軍隊進行長期全面戰爭的。”
都梁坦陳：“歷時三年的創作中，我常常感到殫精竭慮，力不從心。那場至關重要的大戰，豈是五十多萬字可以表現的？”在寫不下去的時候，都梁說自己“恨不得砸了電腦，寫完《大崩潰》我整個人也就崩潰了。”
據出版人沈浩波透漏，都梁很快就要開始重走豫湘桂戰場的活動，主要是“去中原會戰開始的地方，包括常德保衛戰的常德、都山走一走，拍一些視頻”，把推廣這本書過程中“變成向全社會推廣豫湘桂會戰”，沈浩波表示，他是第一次看到這么濃墨重彩地把整個豫湘桂的全景、戰略、戰術和一些非常小的細節，以及戰敗的必然性寫得如此詳實的作品。
“歷史的疑點越研究越驚奇”
都梁創作《大崩潰》的初衷很簡單，就是好奇。“我發現一些大型的軍事戰爭小說目前還比較少，或者說非常少。我覺得不過癮，就嘗試著自己寫一部。尤其是當時對豫湘桂之戰思考很多年了，所以決定用這個題材寫，至于寫成什么樣，我也沒把握。”都梁說。
“很多歷史的疑點，在我的寫作和研究中開始變的清晰”，在歷史問題上，都梁認為以訛傳訛和過分的粉飾都貽害無窮。“像三次長沙會戰，是不是像我們以往說的三次長沙大捷，這些東西越寫，越研究，越發現驚奇，覺得疑點甚多。后來發現豫湘桂之戰非同小可，不光影響到抗日戰爭結束以后幾年政權更替的問題，甚至全世界戰后格局產生比較深厚的影響。”
對于這些疑點，“有很多我們在史料中被傳為常識的，已經認為是基本知識了，但是它不是真實的。我把我接觸到的史實寫出來，這方面會冒一些風險。”都梁說。
都梁發現，曾經一直有一個說法，當年國民黨軍統他們破譯水平非常高，包括珍珠港事件前期的這些情報，全部由國民黨軍統破譯，然后提醒美國軍方，但是沒有引起美國軍方的注意，還發了一些事件。經過挖掘，他發現破譯珍珠港的問題是很模糊的，國民黨當時只是發現了日本有動作，但在何時何地要進行什么樣的動作還不知道。這個動議只能說是一個很模糊的情報。并不是國民黨軍統破的，是另外一個方面破的。
“看完以后深入思考，為什么大崩潰，崩潰后面是什么原因。悲劇的東西更能引人反思。”作家馬伯庸說。在場有嘉賓說得更為尖銳：“其實，這場戰爭的教訓在真正50年前的甲午戰爭中已經顯現出來，可惜，中國人似乎天生就不愿意反思敗戰，而是夸獎自己的光榮。”
“越寫越覺得豫湘桂之戰對中國戰后的影響至深，到現在我都沒有完全梳理出來。”都梁在反思，“比如可以設想，解放軍占領南京的時候，美國大使司徒雷登，居然在大使館拒絕撤退。當時美國政府還有一種考量，要跟中共政府進行某種合作或者談判。如果當時史迪威見過中共的負責人，是不是有可能戰后我們不走一邊倒政策，不徹底地靠向蘇聯。另外，蘇聯出兵跟雅爾塔會議有直接關系，跟我們的戰敗是有關系的。如果我們在戰爭中表現很好，也許不會出現這種幕后交易，就是中國利益大受損失，包括蒙古國被獨立、包括后來戰后形成的兩大陣營。”
“對日本人過分妖魔化后患無窮”
《大崩潰》與以往的小說《亮劍》等作品最大的不同，是對于戰爭史的全景式寫作手法。注重史實的寫作讓這本小說的人物比較弱化，甚至沒有一個絕對的主角，而是采取了多線并行的方式。其中的人物蔡繼剛、蔡繼恒兄弟和佟滿堂、史鐵柱等人分別代表了“當時中國幾個階層各自的命運。”
都梁解釋，寫作必須取舍：“這次主要寫歷史，其次才是人物。之前的創作以人帶史，比較討巧，也很容易被讀者接受，比如李云龍。他風風火火地出場，行事快意恩仇，這樣的人物自然招人喜歡，因為書中的所有人物都是為他服務的，甚至歷史都是為他服務的。但《大崩潰》里面，所有人物的命運都要服從歷史。”
出版人沈浩波認為小說最大的特點是“人性的東西在里面非常濃烈”。馬伯庸評價說：“細節中看到大的格局，大的格局而不是大而無當，從里面能看到人。”
小說中描寫了戰爭中各方利益博弈的復雜，也糾正了以往對國民黨軍隊正面抗戰的誤解，“我想把許多問題提出來，以往有些史料并不是很準確，歷史是需要討論一下才能有定論的。”都梁說。
在描寫日本軍人的時候，都梁也刻意避免“妖魔化”和“類型化”。小說中，日軍王牌飛行員藤野內五郎就是這樣一個人，他內心極其矛盾，既充滿了對軍國主義天皇的效忠，又因為自己的兄弟接連戰死沙場而對戰爭產生了厭倦和懷疑。
對此都梁認為：“我可以肯定，當時參戰的大部分日本士兵是兇殘的，完全站在軍國主義的立場上。但是除了這些人，也肯定會出現一些反戰的人，善良的人。”
對于現在許多影視劇對戰爭畫面的夸張表現，都梁并不認同：“那些電視劇里演的一下子把日本鬼子撕成兩半了，都成神劇了。我覺得還是客觀點好。”
“一寫到愛情，我就不行了”
有人評價都梁的小說是“男人寫的、寫男人的、寫給男人看的”。都梁笑笑說：“我已經被很多人戴了帽子了，一寫到愛情我就不行了。在我看來，女性比較關注感情描寫，如果有這樣規律的話，我可以說，我大概不是為這些女性寫的。我不是那種作家，我不寫那些我認為比較小的事，我希望能表現更宏大的東西。”
對于將來是否接受挑戰寫一部愛情小說，都梁連連搖頭：“我還真沒想過。我也只能戴著這帽子，承認我是給男人寫小說。”
“很多寫軍事文學的人，一寫到這個地方，趕緊躲閃，趕緊去談個戀愛。”解放軍報文化部原主任陳先義認為，這反而是都梁小說獨特的魅力：“他對軍事知識的精通，想也想不到。一個壕溝挖多深挖多長，兵力和各種火器的配備口徑是多少，射程是多少，火力的裝備技術等方面研究得比較深。”
《大崩潰》在一本書中匯集了眾多的歷史和軍事元素，甚至對當時中日雙方使用的每一種武器、美國政府援助國民黨軍的每一批戰斗機的作戰性能都有詳細的介紹和注釋。
對于“這樣的寫法可能會讓部分讀者望文生畏”的擔憂，都梁回應說：“當初的《戰爭與回憶》、《戰爭風云》，托爾斯泰的《戰爭與和平》都沒有解決這個問題。我也有過擔憂，但是也想不出更好的辦法。”
“電影版《亮劍》要在戰爭場面盡善盡美”
都梁2000年創作的《亮劍》被拍成電視劇后引發收視熱潮，其中李幼斌主演的八路軍獨立團團長李云龍的形象深入人心。據悉，電影版的《亮劍》正在籌備，據都梁透露，電影目前還在融資和挑選導演階段，之后會進入選擇演員的階段。對于是使用電視劇的原班人馬，還是另選新人挑戰“李云龍”，都梁表示：“我自己做不了主，我們會和制片人和導演商量決定，還要考慮票房等很多的因素。”
作為電影版《亮劍》的編劇和藝術總監，都梁表示這部電影會更加盡心盡力：“電視劇面對的是不怎么走出家門的這部分人，電影要把人勾到電影院里是個工程。電視劇的人物塑造和故事，可以像流水一樣緩慢，電影就得開宗明義，要緊緊抓住觀眾，尤其是戰爭場面，至少我有這個愿望，要創造中國電影史上很標新立異的一種狀態，在戰爭場面做到盡善盡美。”
本報實習生 陳夢溪