- 政策解讀
- 經濟發展
- 社會發展
- 減貧救災
- 法治中國
- 天下人物
- 發展報告
- 項目中心
天薤留香 意韻千年——保利第三屆中國古代書畫大展
關鍵詞： 保利 藝術展 宋徽宗 書法 稚川移居圖 書畫 王羲之 乾隆
沈周的《吳中山居圖卷》正是后人所稱作“粗枝大葉”，“天真爛發”的畫風時期。此件作品恰好是“粗沈”創作階段。構圖是用黃公望《富春山居圖卷》的構圖法，繪畫風格是仿元代著名畫家倪瓚的風格，平遠構圖，折帶皴，點橫苔點，雖不著色，純以水墨畫出，但筆法蒼勁，墨色渾厚。筆法是仿元代大畫家王蒙的筆法，但與王蒙用筆“繁密”相反，他的用筆最“簡疏”。著錄于《石渠寶笈》初編的文徵明《自書詩稿卷》乃其自書詩20余首，卷前有曾弘題寫引首“本色文章”篆書四字，拖尾有張魯唯、董其昌、李孫宸等題跋，彌足珍貴。
吳寬的《行書手書詩卷》，自書詩三首，筆力遒勁，筆法端莊淳樸，在凝重厚實中不乏姿媚，頗具蘇東坡筆意。與其同時期的王鏊有“作書姿潤時出奇倔，雖規模于蘇而多自得”的贊語。此作曾經邵彌、朱之赤、高士奇、高岱、畢瀧、蔣懋德、錢亞杰等遞藏，吳湖帆題簽。此卷三首詩分別著錄于《家藏集》卷四、卷十、卷十三。是卷著錄于朱之赤《朱臥庵書目》、高士奇《江村消夏錄》和朱家溍《歷代著錄法書目》。
文昌武盛部分，清代“康乾盛世”是文治武備的鼎盛時期，書畫創作達到前所未有的水平。如遼寧省博物館所收藏的梅清的《望天都峰圖》是難得的“變形主義”繪畫代表之作，梅清、王武合作的《蔬枰荷鋤圖卷》亦是人物創作的佳構。張學良舊藏的朱耷的《鴛鴦戲水圖》、徐邦達先生珍藏的王時敏《山水冊頁十幀》和王原祁《山水圖軸》都是十分罕見的作品。
“康乾盛世”的二位主角皇帝名跡也在展覽之列，康熙皇帝的《臨董其昌書法》、乾隆皇帝書寫的《斗鹿賦》十條屏、《平定臺灣紀事》、山東省博物館藏的乾隆皇帝的《立秋一律書軸》及清宮廷畫家所繪的《帝王出行圖二幀》、《攻戰圖》及王原祁等人的《萬壽盛典初集》，均為首次展出。比如，乾隆御筆《斗鹿賦》十條書屏寫于乾隆三十二年（1767），正值乾隆57歲年富力強之際。運筆圓潤秀逸，結體嚴謹簡潔，分行布白勻稱，寫在宋代金粟山藏經紙上。金粟山藏經紙為后世所推崇，而乾隆帝在如此之多的巨幅金粟山藏經紙上所書御筆則至為罕見，此十條屏原在承德避暑山莊的秀起堂殿內東間，乃床上炕屏。此十條屏關涉到乾隆王朝的軍政大事，是康乾盛世時“軍事演習”的重要歷史物證，亦是代表著“乾隆體”書法藝術、文學藝術（文賦）的最高成就。
乾隆 闕鹿賦 中國發展門戶網 lair 攝
嘉慶 祈雨詩
清代著名宮廷畫家的作品，歷代是展覽中的閃亮點。此次展出的以錢維城的《行廬清供冊》、董誥的《萬有同春冊》其中的代表作品。錢維城《行廬清供冊》，十二開，山水、花卉各六開。畫幅雖小，但精致之極，無論花卉還是山水，開開精審，而且每開均有乾隆帝御筆詩題。此冊為清宮原裝，紫檀夾版上隸書“行廬清供。臣錢維城恭畫。”陰刻金字。著錄于《石渠寶笈》三編，御題詩則著錄于《御制詩?四集》卷十八。