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2010年11月30日16:49 | 中國發(fā)展門戶網(wǎng) www.chinagate.cn | 給編輯寫信 字號：T|T

隨著傳統(tǒng)文化保護(hù)理念深入人心，近幾年不斷出現(xiàn)名人故里之爭,起初還只是爭歷史人物，如李白故里等，后來演變成了爭些子虛烏有的小說人物，比如孫悟空故里。近日，文化部部長蔡武在接受新京報(bào)等媒體采訪時表示，一些地方從不正確的政績觀出發(fā)，在市場負(fù)面作用的推動下，把文化保護(hù)搞得“走偏”。

【院團(tuán)改制】

改制讓院團(tuán)煥發(fā)活力

東方歌舞團(tuán)改革前，大批演員閑置，十個排演廳八個成了倉庫。改制后的幾個月，就推出四臺大戲，十個排演廳不夠用。

新京報(bào)：截至今年10月末，全國已有341家國有文藝院團(tuán)完成或基本完成轉(zhuǎn)企改制。對院團(tuán)而言，同樣是演出，改革前后有什么不同？

蔡武：過去的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，束縛了文化的發(fā)展，文工團(tuán)接受任務(wù)很多是慶典和政治活動的需要，投入很大力量弄一臺戲獲獎后就刀槍入庫。我們各種各樣的評獎機(jī)制，也成為某些政府的政績工程。

當(dāng)我們走向國際市場后，發(fā)現(xiàn)我們的文化資源很多，但文化產(chǎn)品很少，尤其是成為品牌的。我們的文化團(tuán)體是上世紀(jì)50年代才改為國有的,反觀此前不是“國有”的梅蘭芳，一個戲班子在闖市場唱對臺戲中，養(yǎng)活了自己。

文藝院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制后，參加了文化市場的競爭，都煥發(fā)了活力。以東方歌舞團(tuán)為例，改革前，由于舊體制的原因，一大批演員閑置，百余名聲樂演員、器樂演奏員幾乎無事可干，十個排演廳只有兩個在使用，八個都成了倉庫。轉(zhuǎn)企改制后的短短幾個月，就推出了《愛的伊甸園》等四臺大戲，十個排演廳不夠用了，輪流排隊(duì)。

在轉(zhuǎn)企改制過程中，北京、遼寧、吉林、上海、江蘇等地整合演藝資源，分別組建了省級演藝集團(tuán)有限公司。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)前全國注冊的民營院團(tuán)已超過6800家，年演出在200萬場以上。

新京報(bào)：藝術(shù)靠競爭成長，是否會導(dǎo)致低俗？

蔡武：在社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，政府和文化主管部門要起到主導(dǎo)作用，起到發(fā)揮我們主流文化和核心價值觀的作用。并不是說市場什么有賣點(diǎn)就做什么。這種兼顧并不矛盾。求真求善求美，是文藝發(fā)展的方向，沒有群眾去主動喜歡惡俗的東西。

【“高票價”】

演出太少“物以稀為貴”

我們要通過政府宏觀調(diào)控來調(diào)整，部分展演要求提供一定比例的低票價，逐步規(guī)范我們的演藝市場。

新京報(bào)：現(xiàn)在演出票價動輒七八百元，高票價如何讓文化在百姓中推廣？

蔡武：高票價是因?yàn)槲覀兡芴峁┙o觀眾的演出太少了。與紐約一條百老匯大街上就聚集六七十家劇場相比，現(xiàn)在我們?nèi)珖山ㄖ频膭鲞€很少，演藝團(tuán)體少，供給小，自然物以稀為貴。

另一方面，文化市場剛發(fā)育，還不規(guī)范，成本很高，票價也就高。我們要通過政府宏觀調(diào)控來調(diào)整，部分展演要求提供一定比例的低票價，開展藝術(shù)進(jìn)校園、農(nóng)民工專場等活動，逐步規(guī)范我們的演藝市場。

新京報(bào)：2008年至2009年，面對金融危機(jī)的沖擊，文化產(chǎn)業(yè)逆勢發(fā)展，原因是什么？

蔡武：文化具有特殊功能，和金融業(yè)等行業(yè)不同。從文化發(fā)展的歷史看，社會越動蕩，人們越需要心靈慰藉，情緒調(diào)節(jié)。

日韓在上一次亞洲金融危機(jī)中，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也得到了大發(fā)展。這是一種客觀規(guī)律性，和產(chǎn)業(yè)特性也有關(guān)系。文化是以創(chuàng)意為核心，人才為基礎(chǔ)，消耗的物質(zhì)資源非常少，附加值很高。這種背景下，文化是最值得做和發(fā)展的。

2009年，盡管各國政府做出了巨大的努力，但金融危機(jī)的陰霾并未散盡，各行各業(yè)依舊深感壓力沉重。基于文化產(chǎn)業(yè)在金融危機(jī)中的突出表現(xiàn)，國務(wù)院于去年7月通過了《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，標(biāo)志著文化產(chǎn)業(yè)上升為國家的戰(zhàn)略性產(chǎn)業(yè)。

【名人故里】

“故里之爭”失文化品位

有的地方要爭真人(故里)也好，還有爭子虛烏有的小說人物的故鄉(xiāng)，這樣做把文化遺產(chǎn)保護(hù)庸俗化。

新京報(bào)：大家重視傳統(tǒng)文化的保護(hù)，但是有的時候保護(hù)是不是也打著引號的保護(hù)，比如說現(xiàn)在申請一些故居，或者什么的故鄉(xiāng)，像西門慶的故鄉(xiāng)都有人在爭，然后就是子虛烏有的去建造一些所謂的故里，您怎么看待這些現(xiàn)象？

蔡武：我們一直提倡高度重視文化遺產(chǎn)的保護(hù)，這本來是一個很好的事情。但是一些地方從這種不正確的政績觀出發(fā)，在市場動力的負(fù)面作用的推動下，也把這個事情搞得走偏了。

我們也是態(tài)度非常鮮明，比如講到故里之爭，到處爭這個故里，我們文化部專門給各地發(fā)了文件，說這是一種對文化遺產(chǎn)保護(hù)錯誤的做法。

我在一個會議上開玩笑講，我說有的地方要爭真人(故里)也好，還有爭子虛烏有的小說人物，甚至還(有地方)爭孫悟空的故鄉(xiāng)，這樣一種不正常的做法，把這個非常神圣重要的文化遺產(chǎn)的保護(hù)庸俗化了，喪失了文化的品位，這是不正確的，我們下文件叫停。

【文化“缺錢”】

希望財(cái)政投入比重超1%

目前文化事業(yè)費(fèi)占國家財(cái)政總支出的比重只有0.4%，這個比例太低了。希望“十二五”政府對文化的投入的增幅不要低于同期財(cái)政收入增幅。　

新京報(bào)：能否展望一下“十二五”期間我國文化事業(yè)的發(fā)展？

蔡武：“十二五”要繼續(xù)加大文化建設(shè)的投入，不只是資金的投入，目前，全國文化事業(yè)費(fèi)占國家財(cái)政總支出的比重只有0.4%，這個比例太低了。希望十二五期間，政府對文化的投入的增幅不要低于同期財(cái)政收入增幅，爭取將這個比重增至1%。

在基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)上，文化設(shè)施長期以來未納入基本建設(shè)的規(guī)劃中，我國劇場的人均占有率太低了，劇場由誰建？怎么建？不清楚。我建議納入基礎(chǔ)建設(shè)，規(guī)劃多少萬人應(yīng)該擁有一個劇場。現(xiàn)在大城市有了大劇場，鄉(xiāng)村有送戲下鄉(xiāng)。(但)縣城里就是個文化空白，一個縣城至少需要一個劇場或影劇院，可以看演出可以看電影也可以開大會。

人才培養(yǎng)方式上也應(yīng)有些變化。現(xiàn)在藝術(shù)院校屬于教育系統(tǒng)，藝術(shù)院校的教育，怎么和文化發(fā)展和文化市場接軌？我們現(xiàn)在只能通過“共建”的方式研究。如果藝術(shù)院校不了解市場的發(fā)展，培養(yǎng)出的人才就和我們的需求脫節(jié)。

另外，要繼續(xù)結(jié)合好“十一五”中開展的重大文化惠民工程，將在農(nóng)村基層廣泛建設(shè)公共電子閱覽室爭取列入全國規(guī)劃，滿足農(nóng)村群眾的需求。

●我們的文化團(tuán)體是上世紀(jì)50年代才改為國有的,反觀此前不是“國有”的梅蘭芳，一個戲班子在闖市場唱對臺戲中，養(yǎng)活了自己。

●文化具有特殊功能，從文化發(fā)展的歷史看，社會越動蕩，人們越需要心靈慰藉，情緒調(diào)節(jié)。

●現(xiàn)在大城市有了大劇場，鄉(xiāng)村有送戲下鄉(xiāng)。縣城里就是個文化空白，一個縣城至少需要一個劇場或影劇院，可以看演出可以看電影也可以開大會。

本版采寫/本報(bào)記者 傅沙沙

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