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“年輕”的70歲慈禧
慈禧油畫(huà)像作者華士·胡博，他一生曾為荷蘭女皇、慈禧太后、朝鮮國(guó)王等多國(guó)權(quán)貴繪畫(huà)肖像。據(jù)參與修復(fù)的藝術(shù)史專(zhuān)家安德·霍格偉斯特介紹，1905年時(shí)，胡博收到一份來(lái)自中國(guó)的信，要求他為一名重要人士繪畫(huà)，到了中國(guó)，他才知道原來(lái)那位重要人士就是慈禧，他與慈禧會(huì)面了4次。
與胡博的其他作品，以及當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始流行的寫(xiě)實(shí)主義肖像不同，此畫(huà)用筆細(xì)膩，顏色鮮艷，構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)，而慈禧則顯得年輕貌美。霍格偉斯特說(shuō)，當(dāng)時(shí)的慈禧太后已70多歲，但她在見(jiàn)到頭像小樣后，要求去掉臉部陰影，眼睛加大，嘴唇加厚，因此胡博才創(chuàng)作了這樣一幅“非寫(xiě)實(shí)”的慈禧像。
- 揭秘
畫(huà)像修復(fù)過(guò)程完全可逆
檔案記載，慈禧畫(huà)像上世紀(jì)50年代初便有殘損，整幅畫(huà)受潮泛黃，畫(huà)布松弛，除面部外，衣服和背景多處有褶皺紋，且顏料脫落，露出畫(huà)布。此后，破損情況仍有緩慢發(fā)展。
頤和園文物部主任秦雷說(shuō)，這次修復(fù)是整體修復(fù)，畫(huà)像多處不同程度的殘損部位，都修復(fù)了。不過(guò)，修復(fù)過(guò)程使用的材料和技法均具有可逆性，所有修復(fù)工作皆可逐步還原。在修復(fù)過(guò)程中，荷蘭專(zhuān)家進(jìn)行每一個(gè)重要修復(fù)步驟都要提前通報(bào)，經(jīng)我方同意后方可進(jìn)行操作實(shí)施。畫(huà)像修復(fù)的費(fèi)用主要由荷方承擔(dān)，他們沒(méi)有提供具體的花費(fèi)數(shù)據(jù)。
最大殘損按“原貌”恢復(fù)
慈禧畫(huà)像最嚴(yán)重的殘損在畫(huà)幅的右下邊，其中一處約長(zhǎng)56cm、寬9cm范圍幾乎完全損毀。秦雷說(shuō)，“對(duì)最為敏感的顏料缺失部分的美學(xué)修復(fù)，我們認(rèn)為應(yīng)該在具有充分的歷史客觀依據(jù)的條件下方可進(jìn)行，避免修復(fù)的主觀性。”
后來(lái)荷蘭專(zhuān)家組提出了三個(gè)方案，一種是不做任何修復(fù)，這是最保守同時(shí)也是最保險(xiǎn)的辦法；另一種是加以過(guò)渡處理，用和周?chē)嗨茀f(xié)調(diào)的顏料給它補(bǔ)上，做一些明暗的處理，讓它和整體協(xié)調(diào)一些，但不做畫(huà)面的繪畫(huà)修復(fù)，這樣，看起來(lái)是完整的，但那個(gè)地方是沒(méi)有繪畫(huà)內(nèi)容的。最理想的辦法是把它恢復(fù)，但這種恢復(fù)必須具有充分的依據(jù)，知道殘損前的原貌。
“剛開(kāi)始，由于找不到原貌，我們一直不同意采取最后一種方法，但是在修復(fù)的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的問(wèn)題，專(zhuān)家發(fā)現(xiàn)，畫(huà)像兩邊是對(duì)稱(chēng)的，可以以一側(cè)作為另一側(cè)的參照依據(jù)，于是這個(gè)問(wèn)題就解決了。”
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